龍泉窯瓷器如何鑒定？

近年來，龍泉窯仿品時常在古玩市場上露面，給收藏者及愛好者帶來很大的煩惱，故在鑒定時應特別注意，接下來就教大家四招來鑒定龍泉窯瓷器的真偽。

1、釉色鑒定

龍泉窯青瓷的釉色極為豐富，皆濃翠瑩潤，恰似青梅色澤的梅子青；有粉潤如玉，半透明的粉青，還有青中泛黃，釉面光澤較暗的豆青。其青釉釉面滋潤而無浮光，釉汁極少有流淌，釉色精美，呈色穩定，釉面沒有開片。而越窯青瓷釉色較暗，為艾青色；耀州窯的青瓷釉色青黃，缺少純凈滋潤。龍泉窯的釉屬于石灰堿釉，流動性差，有較強的玉質感，在放大鏡下可見大量均勻密布的微小氣泡。一般來講，北宋早期龍泉窯瓷器的釉為淡青色，釉層透明，表面光亮。北宋中晚期龍泉窯瓷器的釉為青中帶黃，釉層薄，并有較多的開片。南宋中晚期龍泉窯瓷器的釉色青翠，極少開片，沒有流釉現象。

2、胎質鑒定

龍泉窯的胎色發灰，胎質縝密，胎體細薄勻實。同時期的耀州窯青瓷的胎則是呈色較深，胎質不及龍泉窯縝密。同時期的越窯青瓷胎色較灰，胎體厚實，胎質較為堅硬。而民用仿品則胎體更為重要。在實際鑒定中只要用手掂一掂，就可發現越窯、耀州窯和民用仿品的器物手感沉重。在具體的鑒定過程中，要區分龍泉窯各個時期胎的不同特點：北宋早期龍泉窯的胎較為厚重，淘煉不純，但質地堅硬。北宋中晚期龍泉窯瓷器的胎呈灰色或淡灰色，胎壁薄厚勻稱，胎面光潔。南宋前期龍泉窯瓷器的胎壁較厚，胎體中氧化鋁的含量較低。南宋后期龍泉窯瓷器的胎質堅硬細膩，玻化情況良好，胎色白中泛青。而同時期的龍泉黑胎青釉瓷器的胎比歷代龍泉窯瓷器的胎都要薄，胎質細密堅實，多數呈灰黑色，少數呈黃色或磚紅色，胎質松而輕。

3、紋飾鑒定

北宋時以刻劃花為主，南宋前期尚有刻劃花。北宋早期多蓮瓣紋、變形云紋、水波形堆紋。北宋中晚期則以團花、蓮瓣和纏枝牡丹紋為主。其布局嚴謹。南宋前期以刻花為主，劃花次之，蓖紋越來越少。以云紋、水波紋、蕉葉紋較為常見。南宋中晚期已無紋飾，以青玉般釉色取勝。

4、造型鑒定

龍泉窯的品種非常豐富，品種之全在宋代各大窯系中位居前列，除日常生活用瓷外，還燒制各種陳設瓷。無論何種器物器型，均古樸穩重，器底與圈足制作規整。特別是一些日常生活用瓷多有弦紋、出筋等。

龍泉窯有宋代民窯的巨擘之譽，蓋因其質量甚佳。在具體的鑒定過程中要嚴格區分北宋和南宋前期的龍泉窯器物與全盛期（南宋中、晚期）器物。一般來講，北宋龍泉窯器物“質頗粗厚”，釉色淡青；南宋前期龍泉窯器物胎體粗重，釉色轉為青黃；南宋中、晚期的龍泉窯器物則薄胎厚釉，以青玉般的釉色取勝。

真假龍泉瓷器鑒定方法是怎樣的

器型

仿燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品，如北宋的執壺、五管瓶，南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐、元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。仿品很少是對照真品的實物進行仿燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。

胎釉

龍泉窯的釉和胎每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。

對粉青、梅子青釉的仿燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方，即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像，但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。

明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代仿制較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要采用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。近年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下表現出的不同顯像，作了歸納和總結，提高了對古陶瓷辨偽的科學水平。

紋飾

龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的仿燒，提供了識別點。

裝燒方法

裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期都是不相同的。在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類，但不同時代在圈足上所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。特別是南宋時期的龍泉窯產品的“鐵足”、“朱砂足”往往是不規則的。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。

如何鑒定龍泉窯瓷器

看胎質,釉色,手感,重量,刻花或印花或劃花的力度等等…

怎么知道自己買的龍泉青瓷是好的.

得看清花進瓷里沒有,用60倍放大鏡可見真偽

怎樣鑒定龍泉窯

關于龍泉窯的傳說之類的我就不多說了，什么弟窯、妹窯的，都是無稽之談。浙江在古時候是我們中原地區制瓷大省，龍泉窯在浙江有很長的歷史，但是到了北宋的時候，其燒制的青瓷才開始占據八大民窯體系之中的一個重要的位置。而龍泉窯燒制最好的時期卻是在南宋時期，為什么？政治中心的轉移，國都遷到了浙江。皇帝在那兒坐著呢，你能不燒好嗎？龍泉窯瓷器鑒定要記得，其燒制最好的時候是南宋。龍泉窯到了元代的時候還是有一定的創新和發展，到明中期之后漸漸沒落，到了清康熙時期基本就消失了。下面就龍泉窯瓷器鑒定歸納幾點一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩致密、胎骨偏厚、后期疏松。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰堿釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、云龍、飛鳳、云鶴、魚蝦、八仙、八卦、云雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。

怎樣辨別真假龍泉瓷器？（空間有相片）

龍泉青瓷出自浙江西南叢山翠嶺,森林密布,溪流縱橫,盛產瓷土的龍泉縣,創燒于晚唐五代，到北宋創燒了一種仿越窯風格的青瓷。到南宋龍泉窯青瓷便形成了自己的獨特風格，并逐漸形成了以龍泉縣為中心、方圓幾百里、有窯址百余處的規模巨大、產品在國內外有極大影響的大窯場。南宋末年達到了鼎盛時期，并創造了粉青和梅子青釉，成為我國青瓷工藝的最高成就。后經元明至康熙方才停燒。

因此，具有“干峰翠色”、“如冰似玉”的龍泉窯瓷深受人們的喜愛。宋瓷龍泉在高倍放大鏡之下，細看那青翠厚釉之下，釉子氣泡宛如大兵團聚集，既均勻又密集；那大量釉中徹燒熔的石英小顆粒，迎光而視，猶如人頭攢動；尤其是那失透的釉下，有的宛然烏云密布，有的仿佛烏云滾滾，有的猶如點點油滴，既深沉又秀美；像是在訴說千年的蒼桑，又像是在描繪歷史的長河，令人沉思。而仿品釉下的氣泡新鮮、平淡，且不勻、雜亂，并大都釉薄光亮，呈半透明，令人乏味。再是真品的足部露胎處呈灰白色，邊緣釉和胎的結合部由于窯中的火氣烘燒而呈朱紅色，并由深漸淺，十分自然。而仿品足部露胎處朱砂紅則是涂抹上去的，然而細看則別扭做作。

總之，龍泉真品與仿品仔細定看，則不難看出其破綻，撕開其本來面目。

元代龍泉窯瓷器現在怎么鑒定

鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特征:　　1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現象，其產地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。　　2.中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30余處。　　3.北宋中晚期，采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。施石灰釉，其特點高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由于燒窯技術和還原控制不好，使釉色出現泛黃現象。　　4.紋飾特點：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、折扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。　　5.多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時期的新產品。多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。　　6.在工藝上，北宋時期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。到了北宋晚期開始采用圈足內放墊餅墊燒。　鑒定南宋早期的龍泉瓷，必須注意：　　1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，加上坯料淘洗后沒有認真搗練，胎質不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。　　2.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。　　3.紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現葵口，有圖章式的文字，如”河濱遺范”、”金玉滿堂”等。　　鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意：　　1.改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了“笨重粗厚”的缺點，使器物造型輕盈秀美。　　2.改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。　　3.器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。　　4.由于改進了胎、釉的配方及燒造技術的提高，燒造出與南宋官窯相類似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。　　5. 此時的瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。　　6.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細細一線的釉，燒成后出現朱紅色一圈細線，俗稱“朱砂底”，使青瓷顯得特有韻味。　　7. 龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。　　8.梅瓶（宋代稱作“徑瓶”，是一種貯酒器），北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。到南宋，梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。　　9.鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱“出筋”，是美化瓷器的一種裝飾。　　10.一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。

龍泉青瓷分幾品質量

特級:完全沒有瑕疵,沒有氣泡,沒有黑點,沒有跳釉,器形完整,釉水均勻. 一級:完全沒有瑕疵,沒有氣泡,沒有黑點,沒有跳釉,器形完整, 合格品:沒有黑點,沒有跳釉,器形完整,有氣泡 次品:有氣泡,黑點,跳釉等情況,器形許不是很完整或有變形

如何區分現代龍泉青瓷瓷器的純手工、模具和灌漿

其實不光是現代龍泉青瓷瓷器,任何瓷器都可通過目測,上手來分辨純手工、模具和灌漿等制作工藝. 純手工瓷器,細細觀察瓷器底足,修坯可見跳刀痕,觀器形,可見并不十分規整,有捏塑和接底,口,把等接痕. 模具瓷器相對規整,壁厚,釉面光潔,沒有接痕,瓷器整齊劃一,底與器身渾然一體. 灌漿瓷器,胎薄,壁薄,同樣釉面光潔,沒有接痕,瓷器整齊劃一,底與器身渾然一體.

古玩請問影青和龍泉怎么辨別啊

各有各得特點，這個需要長時間摸索，南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒制的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。景德鎮窯五代時始燒青瓷和白瓷，質地較為粗糙。宋代改燒青白瓷，以質地精良、產量巨大嶄露頭角。青白瓷胎薄質堅，釉色如青天，故俗稱“影青”，有一種類似青白玉的美感。其胎體堅致，釉質細薄，迎光透影，釉料中鐵元素含量約1%，釉色介于青、白之間，青中有白，白中泛青。

其實，當您深入掌握這兩種窯口以后，就能找到影青以及龍泉青瓷的特色，這個需要自我揣摩。

如圖示，在釉色方面有一定差別，其次在重胎的角度，造型的角度，加以識別。

希望對您有所幫助。