漢服和曲裾有什么區別

曲裾是漢服的一種款式.按照《禮記》記載,深衣一大特點是＂續衽鉤邊＂,也就是說＂這種服式的共同特點是都有一幅向后交掩的曲裾.＂(孫機). 曲裾(讀音qǔjū) 可以直觀理解為一種續衽繞襟的服裝. 【曲裾深衣】 是漢服深衣的一種,秦漢時期常見服飾. 深衣根據衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾.

漢服曲裾與直裾有等級區別嗎

主要是看布料的選擇跟配色…因為曲裾跟直裾都是禮服或常禮服.但是,對于女性來講,祭祀時曲裾就已經屬于最高等級禮服了.但是正式,大型的參與祭祀男子應著玄端,朱子深衣等、、不應穿著直裾了.

連理帶、曲裾深衣是什么。。。

是漢服的一種，漢服是漢族的民族服飾，曲裾是深衣的一種類型，圖片在漢服吧，曲裾吧都有，百度上直接搜也可以。

華夏衣冠體系中深衣的一種。深衣根據衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接長，加長后的衣襟形成三角，經過背后再繞至前襟，然后腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的“續衽鉤邊”。“衽”是衣襟。“續衽”就是將衣襟接長。“鉤邊”應該是形容繞襟的樣式。

曲裾出現，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理并合禮得多，因此，曲裾深衣在未發明袴的先秦至漢代較為流行。開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便于行走；而女子的則稍顯緊窄，從出土的戰國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現出“喇叭花”的樣式。慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿跡。后來漫漫的歷史長河中，大行其道的女服則是襦裙。

但今天看來，曲裾深衣有著別樣的風韻，是漢服中最能體現女子婀娜優雅的裝束——不論是下擺寬敞的曲裾，還是楚風濃郁的漢代魚尾式“三繞膝”。

漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。如穿幾件衣服，每層領子必露于外，最多的達三層以上，時稱“三重衣”。 本圖為穿三重深衣的婦女（陜西西安紅慶村出土加彩陶俑）。

漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。本圖為梳分髾髻、穿深衣的婦女（河北滿城一號漢墓出土鍍金長信宮燈銅人）。長信宮為劉勝母竇太后所住，此燈有“陽信家”銘文六處，因為陽信侯家所有，后歸長信宮。宮女頭發中分，垂腦后作髻，發尖垂梢，半臂襦，內襯領和袖鑲有寬邊的大袖袍。

漢代婦女的曲裾深衣 漢代婦女的繞襟深衣（湖南長沙馬王堆一號漢墓出土）。這張帛畫中的婦女在腦后挽髻，鬢間插有首飾，老婦發上還明顯地插有珠玉步搖。每人所穿的服裝，盡管質地、顏色不一，但基本樣式相同，都是寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經轉折，繞至臀部，然后用綢帶系束。老婦穿的服裝，還繪有精美華麗的紋樣，具有濃郁的時代特色。在衣服的領、袖及襟邊都釘有相同質料制成的衣邊，與同墓出土的服裝實物基本一致。

漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式為曲裾深衣，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出里衣。另外，漢代寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經轉折，繞至臀部，然后用綢帶系束，衣上還繪有精美華麗的紋樣。本圖為漢代寬袖繞襟深衣圖（參考湖南馬王堆一號漢墓出土帛畫復原繪制）。

可不可以將女裝的漢服分為:曲裾、直裾、襦裙、裋褐?

其實最好分為:深衣,襦裙,短褐 長曲,直裾是深衣 小曲,齊胸,襖裙都是襦裙的一類

漢服曲裾的存在時段應該是?直裾呢?

說法很多 ,入字底早起復原的時候出的錯誤 實際上人字底的是直裾穿垮的效果…… 八字袖嘛 廣袖多出現 布料沒裁夠,但文物確實有八字袖的 但主流還是沒有的.正規曲裾要收口,不存在八字袖的可能性

漢服曲裾 讀音

漢服曲裾 hàn fú qū jū

雙繞大袖曲裾深衣是否是屬于有所考據的漢服形制?

不是大袖,是廣袖,大袖比這袖子大得多 符合現代漢服體系,不過因為沒有挖出過實物老是被罵成“現代曲” 其實這種曲裾是根據陶俑木俑做出來的

曲裾的介紹

曲裾是漢服的一種款式.按照《禮記》記載,深衣一大特點是“續衽鉤邊”,也就是說“這種服式的共同特點是都有一幅向后交掩的曲裾.”(孫機).出乎意外的是,普通的短曲裾不是在膝前交叉,而是繞到背后,參考洛陽金村出土的銀人像.在膝前交叉的那種款式是今天人們的一種創造發明,或者說是受了十二單影響的一種設計,“入”字底的小曲是否是漢服也存在著很大的爭議.古代深衣之裳計有十二幅,皆寬頭在下,狹頭在上,通稱為衽,接續其衽而鉤其旁邊者為“曲裾”.事實上,除了“馬王堆曲裾”,市面所有“曲裾”都不是正統衣冠,它們或參考了嚴重抽象的俑像,或為黑心商人的發明.請新人格外注意這一點,先對此有所了解再做決定,以防上當受騙.

曲裾深衣的具體構造是怎樣的?

曲裾深衣不僅男子可穿,同時也是女服中最為常見的一種服式,形象資料中有很多反映.這種服裝通身緊窄,長可曳地,下擺一般呈喇叭狀,行不露足.衣袖有寬窄兩式,袖口大多鑲邊.衣領部分很有特色,通常用交領,領口很低,以便露出里衣.如穿幾件衣服,每層領子必露于外,最多的達三層以上,時稱“三重衣”.

曲裾是漢服嗎

曲裾是漢服. 詳細資料可參考《中國服飾史》、《中國歷代服飾史》等書. 款式正規的作品多為各地漢服研究社團出品,注意分辨.