怎樣才能畫一幅漂亮的水墨畫

注意怎樣調(diào)色,注意,要畫工仔細(xì),調(diào)顏色時,不要往里面對白色的顏料,用水來調(diào).選好一幅多臨摹,然后背臨摹,這樣會很快的畫出一幅漂亮山水.生宣紙,水墨調(diào)度適,意在心中,落筆隨意出,成也.

怎么畫水墨畫的牡丹？

教學(xué)目標(biāo)：

1. 培養(yǎng)熱愛民族繪畫的情感。

2. 進(jìn)一步學(xué)習(xí)水墨畫畫法。

3. 掌握水墨花卉作畫方法。

教學(xué)重點(diǎn)：

學(xué)習(xí)牡丹花的幾種畫法。

教學(xué)難點(diǎn)：

用學(xué)過的方法臨摹牡丹花。

教具準(zhǔn)備：

圖畫用具：范畫。

教學(xué)過程：

一、1、我們學(xué)過幾種畫花卉的方法？（先勾形、后上色的方法。點(diǎn)黷的方法。）說說是怎么畫的？

2、現(xiàn)在請你看看這里的幾張畫，它們分別是用什么方法畫的？

3、這里還有一種方法稱為工筆法。這種畫法比較工整、細(xì)致。我們了解一下，它的畫法（略講解）。

4、洛陽的牡丹古今都是聞名于世的，很多人到洛陽去就是去欣賞那兒的牡丹，現(xiàn)在，老師也帶你們?nèi)タ纯茨莾旱哪档?，（放錄像）請你觀察一下它的花有什么待征？葉子有什么待征？（花形很大，花瓣也較大，重疊很多，顏色很多，葉子比花小。）

二、示范作畫：

國畫要特別注意水份的運(yùn)用，一般說筆中的水份要稍多一些，這樣就使色彩得到明快的感覺。如果用一支筆作畫有困難，也可用二支筆，像工筆畫的渲染一樣，但在使用二支筆時，動作要簡單，靈活。如果每個花瓣都要來回反復(fù)涂沫修改，效果一定會更理想的。點(diǎn)粉紅的牡丹時，筆應(yīng)先蘸點(diǎn)白粉，然后在筆尖上蘸上紅色，這樣點(diǎn)出來的花瓣由深至淺，十分自然。畫白色的花是先蘸，嫩汁綠，然后再在筆尖上蘸白粉，按花的結(jié)構(gòu)層層點(diǎn)黷。待干后再點(diǎn)花蕊。

三、作業(yè)要求：

1. 臨摹一張牡丹題材的作品。

2. 注意水墨畫工具的使用方法。

3. 注意用墨和用色的使用。

4. 根據(jù)花卉的形狀大膽勾線，大膽上色。

四、教師輔導(dǎo)要點(diǎn)：

1. 形為習(xí)慣是否較好。

2. 花的形狀是否準(zhǔn)確。

3. 墨色掌握的層次是否多。

如何畫簡易山水畫

可以買點(diǎn)書來臨摹一下,推薦芥子園畫傳,里面的講解很詳細(xì),由淺入深,簡單復(fù)雜都有,畫的時候要注意色彩明暗和層次的突出.

山水水墨畫怎么學(xué)？怎么才能畫好？

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。1、山水

大林山水

怎樣才能畫好山水畫？

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。

水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。

中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。

1、山水畫的表現(xiàn)技法。即是一個用筆、用墨和設(shè)色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點(diǎn)苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。

2、筆鋒的運(yùn)用，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以反映出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。

3、中鋒常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點(diǎn)，如圓點(diǎn)、斜點(diǎn)、直點(diǎn)、橫點(diǎn)、渴點(diǎn)（干筆點(diǎn)），夾葉也多用中鋒。

4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。

5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點(diǎn)染，因勢利導(dǎo)，效果頗佳。

6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。

7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。

潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加，并要注意細(xì)心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山，也是潑墨法。 積墨法是與潑墨的一道相對而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。 破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點(diǎn)是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。

9、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點(diǎn)用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆， 調(diào)子才能豐富。

10、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。

11、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時在畫遠(yuǎn)山時亦可試用。初學(xué)不易掌握。

12、青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。

13、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。

14、我們在總結(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法，以達(dá)到“推陳出新”的目的。

15、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成畫面，在勾、皴、擦、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。 然后再敷色。除先墨后色的方法，亦可先用色點(diǎn)染后勾墨，也可，打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，用筆直接蘸，墨，色一筆生成一個塊面，使其墨交融。不過此法難度很高。

16、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進(jìn)行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點(diǎn)墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。

設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。但是要注意的是顏色是補(bǔ)充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，使墨色交相輝映才是本意。

怎樣畫出古風(fēng)水墨的效果

將油畫顏色先用松節(jié)油稀釋,畫第一遍,在多加調(diào)色油,按照國畫畫面筆觸的變化再畫就行,其實油畫模仿任何一種繪畫的畫面效果都是可以的.

水墨畫怎么畫?

用水墨畫…..用墨的濃淡變化來代替色彩

水墨畫怎樣畫梅花

你可以在百度視頻里直接輸入水墨梅花.有很多視頻,比我慢慢講要好很多,而且有很多的風(fēng)格,你可以選擇你自己喜歡的來練.

水墨國畫怎么可以畫好

多鑒賞畫作,多練習(xí)水墨的功夫,還有課外叫造型,所有的繪畫都是造型藝術(shù),造型(塑造)不準(zhǔn)是不會達(dá)意的!

sai水墨畫風(fēng)怎么畫 求詳細(xì)

紙張效果羊皮紙或者水彩紙1、2 筆刷為水彩筆+和紙筆+模糊畫筆 和紙筆調(diào)節(jié)水分量即可調(diào)節(jié)畫筆顏色的溶水度√ 大概就是這樣,希望采納謝謝w

如何畫水墨畫？

中國繪畫的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國畫家不僅用它來表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來揭示物象的內(nèi)在精神和畫家的思想感情。因此中國畫的線條具有一定的獨(dú)立的美學(xué)價值。清代大畫家石濤，提出“一畫論”的觀點(diǎn)，他說：“一畫者，眾有之本，萬象之根?！敝袊嫾揖褪沁\(yùn)用一管柔毫，通過種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神寫照的。所以，如何用筆畫線，就成了能否畫好中國畫的首要問題。

南齊謝赫在著名的《六法論》中，把“骨法用筆”放在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。”可見用筆是歷來為畫家所重視的，是中國畫技法中基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。

繪畫執(zhí)筆大體同于書法，要掌握指實、掌虛、腕平、五指齊力的要領(lǐng)，但較之書法用筆更為靈活。書法執(zhí)筆一般要求豎掌，繪畫執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。

山水畫運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時鋒尖處于墨線中心；用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，手掌向左偏倒，鋒尖側(cè)向左邊；由于側(cè)鋒是使用筆毫的側(cè)部，故畫出的筆線粗壯而毛辣，此法多用于山石的皴擦。藏鋒運(yùn)筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無往不復(fù)”，豎行“無垂不縮”，古人稱之為“一波三折”；藏鋒畫出的線條沉著含蓄，力透紙背，常用來畫屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山石的勾勒，樹干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫竹葉、柳條便是便是露鋒運(yùn)筆。逆鋒運(yùn)筆，筆管向前右傾倒，行筆時鋒尖逆勢推進(jìn)，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白（中國畫中一種枯筆露白的線條），這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣，可運(yùn)于樹干、山石的勾勒、皴擦中。順鋒運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑，勾云、畫水常用此法。

中國畫家十分重視運(yùn)筆方法，積累了豐富的經(jīng)驗。山水畫大師黃賓虹先生總結(jié)了前人經(jīng)驗，提出“五筆”之說，“五筆”即“平、圓、留、重、變?！彼^“平”，是指運(yùn)筆時用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫沙”。所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。所謂“重”，即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，一是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對象的不同而變化，不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要相互呼應(yīng)，古人比之為“擔(dān)夫爭道”，對此黃賓虹的解釋是：“蓋擔(dān)夫膊能承物，既有其力，即數(shù)十擔(dān)夫相遇于途，或讓左，或讓右，雖彼此來此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也。”此外，運(yùn)筆還要注意氣勢的連貫，前人提出要“意到筆不到”、“筆斷意不斷”，這些都是重要的經(jīng)驗之談。

上述種種筆法，總括起來，無非是為了畫線時求得粗、細(xì)、直、剛、柔、輕、重的變化，使畫家更能為所描繪的對象“傳神寫照”。所以黃賓虹說，這些筆法“皆非畫家憑空杜撰，乃各代畫家在寫生中，了解物狀與性質(zhì)所得?！狈N種筆線形式的創(chuàng)造，是畫家對大自然的苦心探索，對客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的形與神，而且具有形式美的價值。