馬克.吐溫有什么作品?
馬克·吐溫作品集 《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》 《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 《敗壞了哈德萊堡的人》 《苦行記》 《競(jìng)選州長(zhǎng)》 《案中案》 《卡縣名蛙》 《百萬英鎊》 《三萬元遺產(chǎn)》 《壞孩子的故事》 《火車上的嗜人事件》 《我最近辭職的事實(shí)經(jīng)過》 《田納西的新聞界》 《好孩子的故事》 《我怎樣編輯農(nóng)業(yè)報(bào)》 《大宗牛肉合同的事件始末》 《我給參議員當(dāng)秘書的經(jīng)歷》 《哥爾斯密的朋友再度出洋》 《神秘的訪問》 《一個(gè)真實(shí)的故事》 《法國(guó)人大決斗》 《稀奇的經(jīng)驗(yàn)》 《加利福尼亞人的故事》 《他是否還在人間?》 《和移風(fēng)易俗者一起上路》 《狗的自述》 《王子與貧兒》
馬克土溫的作品:The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County 中文名是什么?
卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙 在卡縣有一個(gè)人擁有一只可以跳得很高的紅腿跳蛙,他經(jīng)常碰上一個(gè)人就和他賭錢,誰的跳蛙跳得更高就算誰贏.如果對(duì)方?jīng)]有跳蛙和他比賽,他還負(fù)責(zé)幫對(duì)手找一只跳蛙來.當(dāng)然,他的跳蛙每次都可以贏,他也因此賺了不少錢.有一天,他又遇到了路人,便要求和他用跳蛙比賽,但是那個(gè)人以沒有跳蛙拒絕了他,但他不死心,承諾幫那個(gè)人找一只跳蛙來,極力的說服他,那個(gè)人最后終于同意了.就在他去幫這個(gè)對(duì)手找跳蛙來比賽的過程中,這個(gè)路人往他的跳蛙的肚子里塞滿了子彈,他帶著跳蛙回來的時(shí)候并不知道這件事.比賽結(jié)果不言而喻,路人贏得了比賽,并從他手里得到了一大筆賭金.
《西江月 ·夜行黃沙道中》是宋代辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞，時(shí)間是
時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁粒赠o兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。 接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn)，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說豐年。先出“說”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創(chuàng)造。
以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對(duì)仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)。“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，確實(shí)是令人玩味無窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會(huì)到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來。這句話是一種很細(xì)致的寫實(shí)，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。烏鵲對(duì)光線的感覺是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動(dòng)，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對(duì)明月有依依不舍的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。“稻花”二句說明季節(jié)是在夏天。在全首詞中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動(dòng)了。天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時(shí)的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。
這首詞，有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛(通常叫做景)，表達(dá)出一種親切感受到的情趣(通常簡(jiǎn)稱情)。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無窮了。我們說中國(guó)的詩詞運(yùn)用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
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“掛滿樹,幾戶人家住,,榴火自紅,家家門前,要找人,一步步“選自哪里?作者是誰?
《水鄉(xiāng)行》 作者:沙白 水鄉(xiāng)的路, 水云鋪; 進(jìn)莊出莊, 一把擼. 魚網(wǎng)作門簾, 掛滿樹; 走近才見,幾戶人家住. 榴火自紅, 柳線舞; 家家門前,鎖一副. 要找人, 稻海深處; 一步步, 踏停蛙鼓. 蛙聲住, 水上起暮霧; 兒童解攬送客, 一手好擼.
古希臘代表性的喜劇作家是?
阿里斯托芬
被稱為”喜劇之父
阿里斯托芬(Aristophanes, 約前446年—前385年)古希臘早期喜劇代表作家。雅典公民。相傳寫有四十四部喜劇，現(xiàn)存《阿哈奈人》、《騎士》、《和平》、《鳥》、《蛙》等十一部。有“喜劇之父”之稱。
古希臘喜劇作家，生于阿提卡的庫(kù)達(dá)特奈昂。一生大部分時(shí)間在雅典度過，同哲學(xué)家蘇格拉底、柏拉圖有交往。公元前427年他的劇本第一次上演。他一生寫過44部喜劇，得過7次獎(jiǎng)，流傳下來的有11部。阿里斯托芬的喜劇尖銳、深刻，俗稱舊喜劇，屬政治諷刺劇，觸及了重大的社會(huì)政治問題。在阿里斯托芬之前的喜劇作家不勝枚舉，但他現(xiàn)存的十一個(gè)劇本，卻是現(xiàn)存于世最早的希臘喜劇。阿里斯托芬及在他之前的喜劇被稱為舊喜劇，后起的則被稱為中喜劇和新喜劇。公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生三大喜劇詩人：第一個(gè)是克拉提諾斯，第二個(gè)是歐波利斯，第三個(gè)是阿里斯托芬。只有阿里斯托芬傳下一些完整的作品。
在歐洲古代阿里斯托芬被看作是舊喜劇的三名最偉大的詩人之一(賀拉斯)。阿里斯托芬死后柏拉圖在他的作品《會(huì)飲篇》中將他作為人物之一。柏拉圖在《蘇格拉底的申辯》中宣稱，蘇格拉底被起訴與阿里斯托芬的喜劇《云》有關(guān)。阿里斯托芬的作品不僅在其當(dāng)代，而且后來也在羅馬和亞歷山大港獲得歡迎。它們對(duì)歐洲的政治幽默(尤其是是英國(guó)文學(xué))也有影響。歌德加工了阿里斯托芬的《鳥》，并在其前言中稱阿里斯托芬為“優(yōu)雅寵幸的頑童”。海因里希-海涅在他的《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》中稱阿里斯托芬為一名偉大的劇作家。海涅說由于阿里斯托芬對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)事的批評(píng)他假如生活在19世紀(jì)的德國(guó)的話肯定也會(huì)遭迫害(如海涅本人)。1934年巴伯羅-畢加索曾為《利西翠妲》的一份美國(guó)版撰圖。
1960年一顆小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。
這首詩的名字及作者
是冰心的《繁星》、《春水》.
古希臘喜劇作家及作品有哪些??
阿里斯托芬《蛙》、《云》、《公民大會(huì)婦女》、《財(cái)神》 米南德《恨世者》
仿生學(xué)的資料。
仿生學(xué)舉16個(gè)例子：
1。由令人討厭的蒼蠅，仿制成功一種十分奇特的小型氣體分析儀。已經(jīng)被安裝在宇宙飛船的座艙里，用來檢測(cè)艙內(nèi)氣體的成分。
2。從螢火蟲到人工冷光；
3。電魚與伏特電池；
4。水母的順風(fēng)耳，仿照水母耳朵的結(jié)構(gòu)和功能，設(shè)計(jì)了水母耳風(fēng)暴預(yù)測(cè)儀，能提前15小時(shí)對(duì)風(fēng)暴作出預(yù)報(bào)，對(duì)航海和漁業(yè)的安全都有重要意義。
5。人們根據(jù)蛙眼的視覺原理，已研制成功一種電子蛙眼。這種電子蛙眼能像真的蛙眼那樣，準(zhǔn)確無誤地識(shí)別出特定形狀的物體。把電子蛙眼裝入雷達(dá)系統(tǒng)后，雷達(dá)抗干擾能力大大提高。這種雷達(dá)系統(tǒng)能快速而準(zhǔn)確地識(shí)別出特定形狀的飛機(jī)、艦船和導(dǎo)彈等。特別是能夠區(qū)別真假導(dǎo)彈，防止以假亂真。
電子蛙眼還廣泛應(yīng)用在機(jī)場(chǎng)及交通要道上。在機(jī)場(chǎng)，它能監(jiān)視飛機(jī)的起飛與降落，若發(fā)現(xiàn)飛機(jī)將要發(fā)生碰撞，能及時(shí)發(fā)出警報(bào)。在交通要道，它能指揮車輛的行駛，防止車輛碰撞事故的發(fā)生。
6。根據(jù)蝙蝠超聲定位器的原理，人們還仿制了盲人用的“探路儀”。這種探路儀內(nèi)裝一個(gè)超聲波發(fā)射器，盲人帶著它可以發(fā)現(xiàn)電桿、臺(tái)階、橋上的人等。如今，有類似作用的“超聲眼鏡”也已制成。
7。模擬藍(lán)藻的不完全光合器，將設(shè)計(jì)出仿生光解水的裝置，從而可獲得大量的氫氣。
8。根據(jù)對(duì)人體骨胳肌肉系統(tǒng)和生物電控制的研究，已仿制了人力增強(qiáng)器——步行機(jī)。
9。現(xiàn)代起重機(jī)的掛鉤起源于許多動(dòng)物的爪子。
10。屋頂瓦楞模仿動(dòng)物的鱗甲。
11。船槳模仿的是魚的鰭。
12。鋸子學(xué)的是螳螂臂，或鋸齒草。
13。蒼耳屬植物獲取靈感發(fā)明了尼龍搭扣。
14。嗅覺靈敏的龍蝦為人們制造氣味探測(cè)儀提供了思路。
15。壁虎腳趾對(duì)制造能反復(fù)使用的粘性錄音帶提供了令人鼓舞的前景。
16。貝用它的蛋白質(zhì)生成的膠體非常牢固，這樣一種膠體可應(yīng)用在從外科手術(shù)的縫合到補(bǔ)船等一切事情上。
螢火蟲 人工冷光 2蒼蠅 復(fù)眼鏡頭 3鋸子 鋸齒草 4船漿 魚的嗜 5雷達(dá) 蝙蝠 6響尾蛇 紅外技術(shù) 7眼睛 電影攝影機(jī) 8迷彩服 變色龍 9蜻蜓 飛機(jī) 10荷葉 防水服
《蛙》的序是誰寫的
莫言 再看看別人怎么說的.
閑敲棋子落燈花的上一句是什么?作者,題目呢?
黃梅時(shí)節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙.有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花.——《約客》 趙師秀 剛學(xué)過哈