卡農(nóng)是什么意思？

卡農(nóng)即Canon, 或者Kanon, 也被翻譯為華音。卡農(nóng)是一種音樂譜曲技法，和賦格一樣是復調(diào)音樂的寫作技法之一，也是利用對位法的模仿技法?？ㄞr(nóng)同時也指以此種技法創(chuàng)作出來的音樂作品，比如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。

卡農(nóng)Canon——復調(diào)音樂的一種,原意為“規(guī)律”。一種純以模仿手法構(gòu)成的復調(diào)音樂形式。當先后進入的各個聲部自始至終在相同或不同的音高上演奏(唱)一旋律時，即稱為卡農(nóng)。其最先出現(xiàn)的聲部稱為起句或主句，隨后進入的各聲部稱為應句或答句。 一個聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后……最后的一個小結(jié),最后的一個和弦,它們會融合在一起，永不分離。纏綿極至的音樂，就像兩個人生死追隨。 　　卡農(nóng)Canon也是一種曲式的名稱，這種曲式的特征是間隔數(shù)音節(jié)不停重復同一段樂曲。一般的演奏法是以大提琴啟奏，三把小提琴間隔八拍先后加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后也只有三段不同的旋律，每段更是僅有兩小節(jié)的旋律供重復拉奏；大提琴的調(diào)子從頭到尾只有兩小節(jié)，重復達廿八次之多，可是聽者卻陶醉在這旋律之中，絲毫不會感到單調(diào)。能御簡如繁，作者可說已臻化境。 　　卡農(nóng)的最早歷史，可以追隨至13世紀的民間音樂形式,如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂曲,其形式為各聲部以相同間距進入的同度無終卡農(nóng)，13世紀以后流行于英國。15世紀出現(xiàn)了完整的卡農(nóng)曲，并為佛蘭德樂派的作曲家所喜用。此后，卡農(nóng)經(jīng)常作為一種獨立的小型樂曲或大型 樂曲中的一個段落而被運用。

《卡農(nóng)》的作者是誰？這個音樂有多少個版本？為什么我搜到的每首的時間都不同啊?原作應該是多少分鐘多少秒

作者是德國人 Johann Pachelbel (1653 ~ 1706年)，曾是巴赫的老師。

主要類型

　　正格卡農(nóng)

　　主句和答句在方向上、節(jié)奏上完全一致，一般根據(jù)它們之間的音程距離稱呼，如同度卡農(nóng)、四度卡農(nóng)、五度卡農(nóng)等。在正格卡農(nóng)中，除同度、八度外，其他音程的卡農(nóng)常用自由模仿，以免形成調(diào)性重疊；其中四度、五度卡農(nóng)除用自由模仿以保持調(diào)性統(tǒng)一外，也可采用嚴格模仿，使答句轉(zhuǎn)入下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)。

　　變格卡農(nóng)

　　答句是主句的變形。若將主句的時值成倍擴大，則成增時卡農(nóng)，反之，則成減時卡農(nóng)；若將主句各音作反向的模仿，稱為倒影卡農(nóng)或反向卡農(nóng)，若將主句各音出現(xiàn)的次序顛倒模仿，稱為逆行卡農(nóng)或蟹行卡農(nóng),答句若為主句之逆行并倒影者,稱為逆行倒影卡農(nóng)。

　　二重或三重卡農(nóng)

　　即同時有兩對或三對不同旋律的卡農(nóng)進行

　　無終卡農(nóng)

　　即卡農(nóng)的結(jié)尾與樂曲開始相銜接而使音樂循環(huán)不已者

　　有終卡農(nóng)

　　即答句不再進行模仿，另加結(jié)尾部分以構(gòu)成終止者。

卡農(nóng)歌曲

　　以卡農(nóng)為藍本創(chuàng)作的歌曲

　　1 love is color-blind sarah connor 2 graduation Friends Forever 3 our canon in d 4 彩虹糖的夢 5 lookin on the sunny side 6 rain and tears aphrodite’s child 7 sweet dream red sox 8 life is cool 9 兩個世界 胡清藍 10 C U When You Get There 11 愛你卡農(nóng) 丸子 試聽 12 ホントの笑顏 巖田さゆり 13 愛是什么 Yangpa (百度能找到視頻) 14 Love Is 加藤ミリヤ 15 There is a key 百度有視頻 16 愛向著我來的那天 Ashily魔女柔熙 17 思念 愛 傷痛 Mad rapper 下載地址 18 思路 洪卓立 19 心里有數(shù) 飛輪海 20 come sweet death

第八號當鋪中的插曲

[編輯本段]音樂曲目 　　01.LA VIE EN ROSE 　　02.NOTHING S GONNA CHANGE MY LOVE FOR YOU-杜德偉 　　03.SUPERSTAR-杜德偉 　　04.THE ONE YOU LOVE-杜德偉 　　05.YOU RE MY EVERYTHING-杜德偉 　　06.放一顆心-杜德偉 　　07.黑色契約-杜德偉 　　08.原來我LOVE YOU SO MUCH-杜德偉 　　09.惜別-林韋君 　　10.兩生花-林韋君 　　11.第8號當鋪-韓諾 　　12.第8號當鋪-HYMNE A L’AMOUR 　　13.第8號當鋪-魔鬼 　　14.8號當鋪-天使 　　15.第8號當鋪-人間旅程 　　16.第8號當鋪-阿精 　　17.欲水 　　18.涼夜窗情 　　19.葬愛 　　PS:最后3首不包含在原聲曲目中，但仍然是最重要的配樂之一，如在第一部大結(jié)局“火焚”中，大量運用了此曲。 　　[編輯本段]電視原聲帶 　　人間旅程 　　原來我Love You So Much – 杜德偉 　　La Vie En Rose 　　You』re My Everything – 杜德偉 　　Hymne A L』Amour 　　黑色契約 – 片頭曲：杜德偉 　　原來我Love You So Much – 演奏曲 　　放一顆心 – 杜德偉 　　Nothing』s Gonna Change My Love For You – 杜德偉 　　The One You Love – 杜德偉 　　Superstar – 杜德偉 　　惜別 – 林韋君 　　阿精 　　兩生花 – 林韋君 　　天使 　　魔鬼 　　韓諾 　　問 – 林韋君 　　第二部片尾曲《而我知道》 演唱：五月天 　　這里邊一定有，慢慢找吧……

麻煩問一下 8個G的U盤能存多少首歌曲,幾部電影,和戲曲節(jié)目,謝謝!

這個要看你歌曲和視頻的格式的,一般8g優(yōu)盤可用空間七個g左右,一首歌曲分格式從幾m到100m不等,可以放多則1000首少則100首,電影按三四百m到1-2g一部可以放多則十幾部少則三四部,戲曲因為長度不等無法預估

金鏞先生的15部長篇小說簡稱“飛雪連天射白鹿,笑書神俠依碧鴛”那么這十五部作品的全稱是?

飛—《飛狐外傳》 雪—《雪山飛狐》 連—《連城訣》 天—《天龍八部》 射—《射雕英雄傳》–金庸“射雕三部曲”之第一部曲,也是其成名作;被金庸小說的讀者稱為“俠文化的歌頌” 白—《白馬嘯西風》–附在“雪山飛狐”之后的短篇小說 鹿—《鹿鼎記》(封筆之作)韋小寶七個老婆:沐劍屏、方怡、建寧公主、曾柔、蘇荃、雙兒、阿珂. 笑—《笑傲江湖》 書—《書劍恩仇錄》–第一部小說 神—《神雕俠侶》–金庸“射雕三部曲”之第二部曲,被金庸小說讀者稱為“情的贊美” 俠—《俠客行》 倚—《倚天屠龍記》–金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧—《碧血劍》 鴛—《鴛鴦刀》–附在“雪山飛狐”之后的短篇小說

九陽營養(yǎng)五谷豆?jié){機,美的無網(wǎng)罩豆?jié){機哪個好

美的………..好 我們買的是豆?jié){機,不是來討論美的與九陽的戰(zhàn)爭的… 上面說的是兩家的宣傳….都挑好的說 簡單的說2代機九陽好,3代機美的好 無網(wǎng)機比有網(wǎng)機好 總的說美的的好

急求??！誰有八孔塤的吹奏曲譜，要帶指法的！最好是比較古典的音樂。謝謝！

（一） 演奏姿勢

1. 身體姿勢

坐 式 要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。

立 式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍后。雙手持塤，將吹孔對準風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。

注：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。

2．持塤方法

手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜抬得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。

一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。

八孔塤 :

右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。

九孔塤:

右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。

注：八孔塤與九孔塤經(jīng)張榮華先生標準化研制，已成定制。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。

3．演奏口形

塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協(xié)同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。

演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。

根據(jù)樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現(xiàn)在風門、口風和口勁三個方面。

演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經(jīng)過之“門”，稱為“風門”。通過風門吹出的氣流稱為“口風”，唇肌與面部肌肉的有機協(xié)同收縮、放松和支撐的力量稱為“口勁”。也叫“嘴勁”。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區(qū)的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關(guān)系如下表所示：

低音區(qū) 風門大

口風緩

口勁小

高音區(qū) 風門小

口風 急

口勁 大

強音 風門大

口風 急

口勁 大

弱音 風門小

口風 緩

口勁 大

（二） 呼吸方法

我們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑潜粍拥模且环N下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關(guān)鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。

1． 吸氣

吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結(jié)合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。

為了便于初學者理解，這里舉兩個日常生的實例：

第一、 一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；

第二、 要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態(tài)下的吸氣一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。

當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優(yōu)點是吸氣容易而且迅速。

因此，演奏時要根據(jù)作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結(jié)合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，采用腹式吸氣法。要學會根據(jù)樂句的結(jié)構(gòu)隨時調(diào)整自己的呼吸方式

2． 呼氣

如果說吸氣是發(fā)音的準備階段，那么呼氣才是真正的發(fā)音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成“束”，靠口勁調(diào)節(jié)風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩(wěn)，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩(wěn)而厚重。

在進行呼吸訓練時，要注意兩點：

第一、 吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質(zhì)量下降；

第二、 呼氣要有預留，所謂“氣留三分”，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質(zhì)量。

總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節(jié)的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領(lǐng)，從而做到在演奏中運用自如。

氣類吹奏技巧

塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎(chǔ)，必須飽滿圓潤，響亮平穩(wěn)無雜音。

塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環(huán)換氣、雙吐循環(huán)換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。

在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎(chǔ)，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養(yǎng)成良好的演奏口形以及平穩(wěn)、飽滿、純正的發(fā)音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結(jié)合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩(wěn)無雜音。

氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產(chǎn)生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要而定。如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用夸大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。

唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前后移動而產(chǎn)生的一種特殊的波動音。塤體后移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現(xiàn)神奇、空靈的意境時使用。

舌類吹奏技巧

吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。

吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)。吐音分單吐音（包括單外吐、單內(nèi)吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。

單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎(chǔ)上舌頭自然向上，微貼上唇內(nèi)沿，呼氣時迅速后縮，使氣流沖入吹孔發(fā)出短促有力之聲，類似“吐”音。

單內(nèi)吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎(chǔ)上，舌根部后縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發(fā)出短促有力之聲，類似“庫”音。

雙吐就是結(jié)合單內(nèi)吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適于演奏歡快、激昂的曲調(diào)。

吐音要求聲音結(jié)實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。

輕吐與常用的吐音沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是舌的活動范圍短而小，吐音力度減弱，發(fā)聲輕巧柔潤，類似“區(qū)”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適于表現(xiàn)抒情的快速樂曲。

氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發(fā)聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由于吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發(fā)聲。類似“撲”音，唇吐發(fā)音柔和，只適于在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產(chǎn)生連續(xù)、快速地顫動，并發(fā)出“嘟、嘟”之聲?；ㄉ嘁舄q如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音

二、贈音 疊音 打音 >>

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產(chǎn)生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據(jù)不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。

滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用于詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現(xiàn)力。

滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。

1.上滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。

2.下滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。

3.圓滑音：是在奏出第一個音后，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音后再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結(jié)合體。

滑音要求音色圓潤干凈、節(jié)奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態(tài)為宜。發(fā)聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。

指類演奏技巧

一、顫音 滑音 >>

二、贈音 疊音 打音

贈音，一般用在樂句末尾、本音結(jié)束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但并不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。

疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經(jīng)過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經(jīng)過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據(jù)不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發(fā)出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區(qū)分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結(jié)合要干凈、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發(fā)聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現(xiàn)的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音用手指彈打音孔，使塤體內(nèi)腔發(fā)出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調(diào)整。空打音要求手指要有力度和彈性，并使發(fā)音準確、飽適于演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

中醫(yī)上的奇經(jīng)八脈

奇經(jīng)八脈 　　武俠小說中常出現(xiàn)奇經(jīng)八脈之說，那么到底什么是奇經(jīng)八脈呢？ 其實，奇經(jīng)八脈只是人體經(jīng)絡走向的一個類別。奇經(jīng)八脈是督脈、任脈、沖脈、帶脈、陰維脈、陽維脈、陰蹺脈、陽蹺脈的總稱。它們與十二正經(jīng)不同,既不直屬臟腑,又無表里配合關(guān)系,“別道奇行”,故稱“奇經(jīng)”。八脈中的督、任、沖脈皆起于胞中,同出會陰,稱為“一源三岐”, 其中督脈行于腰背正中,上至頭面; 任脈行于胸腹正中,上抵頦部;沖脈與足少陰腎經(jīng)相并上行,環(huán)繞口唇。 帶脈起于脅下,環(huán)行腰間一周。陰維脈起于小腿內(nèi)側(cè),沿腿股內(nèi)側(cè)上行, 至咽喉與任脈會合。陽維脈起于足跗外側(cè),沿腿膝外側(cè)上行,至項后與督脈會合。陰蹺脈起于足跟內(nèi)側(cè),隨足少陰等經(jīng)上行,至目內(nèi)眥與踵陽蹺 脈會合。陽蹺脈起于足跟外側(cè),伴足 太陽等經(jīng)上行,至目內(nèi)眥與陰蹺脈會合,沿足太陽經(jīng)上額,于項后會合足少陽經(jīng)。 　　奇經(jīng)八脈的分布規(guī)律 　　奇經(jīng)八脈的分布部位與十二經(jīng)脈縱橫交互，八脈中的督脈、任脈、沖脈皆起于胞中，同出于會陰，其中督脈行于背正中線；任脈行于前正中線；沖脈行于腹部會于足少陰經(jīng)。奇經(jīng)中的帶脈橫行于腰部，陽蹻脈行于下肢外側(cè)及肩、頭部；陰蹻脈行于下肢內(nèi)側(cè)及眼；陽維脈行于下肢外側(cè)、肩和頭項；陰維脈行于下肢內(nèi)側(cè)、腹和頸部。 　　作用 　　奇經(jīng)八脈交錯地循行分布于十二經(jīng)之間,其作用主要體現(xiàn)于兩方面。 　　其一,溝通了十二經(jīng)脈之間的聯(lián)系。奇經(jīng)八脈將部位相近、功能相似的經(jīng)脈聯(lián)系起來,達到統(tǒng)攝有關(guān)經(jīng)脈氣血、協(xié)調(diào)陰陽的作用。督脈與 六陽經(jīng)有聯(lián)系,稱為“陽脈之?！? 具有調(diào)節(jié)全身陽經(jīng)經(jīng)氣的作用;任脈與六陰經(jīng)有聯(lián)系,稱為“陰脈之?！? 具有調(diào)節(jié)全身諸陰經(jīng)經(jīng)氣的作用;沖 脈與任、督脈,足陽明、足少陰等經(jīng) 有聯(lián)系,故有“十二經(jīng)之海”、“血 海”之稱,具有涵蓄十二經(jīng)氣血的作 用;帶脈約束聯(lián)系了縱行軀干部的諸條足經(jīng);陰陽維脈聯(lián)系陰經(jīng)與陽經(jīng), 分別主管一身之表里;陰陽蹺脈主持 陽動陰靜,共司下肢運動與寤寐。 　　其二,奇經(jīng)八脈對十二經(jīng)氣血有蓄積和滲灌的調(diào)節(jié)作用。當十二經(jīng)脈及臟 腑氣血旺盛時,奇經(jīng)八脈能加以蓄積, 當人體功能活動需要時,奇經(jīng)八脈又能滲灌供應。 　　沖、帶、蹺、維六脈腧穴,都寄 附于十二經(jīng)與任、督脈之中,惟任、 督二脈各有其所屬腧穴,故與十二經(jīng) 相提并論,合稱為“十四經(jīng)”。十四 經(jīng)具有一定的循行路線、病候及所 屬腧穴,是經(jīng)絡系統(tǒng)的主要部分,在臨床上是針灸治療及藥物歸經(jīng)的基礎(chǔ)。 　　特點 　　《難經(jīng)·二十七難》說：“凡此八者，皆不拘于經(jīng)，故曰奇經(jīng)八脈?！币簿褪钦f奇經(jīng)八脈與十二正經(jīng)不同，其特點如下： 　?。?）奇經(jīng)八脈不隸屬于臟腑，又無表里配合關(guān)系。 　?。?）奇經(jīng)八脈除任、督二脈有自己的獨立腧穴外，其他六條經(jīng)脈的腧穴都寄附于十二正經(jīng)與任、督脈之中。 　　（3）奇經(jīng)八脈的循行錯綜于十二經(jīng)脈之間，而且與正經(jīng)在人體多處相互交會，因而奇經(jīng)八脈有涵蓄十二經(jīng)氣血和調(diào)節(jié)十二經(jīng)盛衰的作用。當十二經(jīng)脈及臟腑氣血旺盛時，奇經(jīng)八脈能加以蓄積，當人體功能活動需要時，奇經(jīng)八脈又能滲灌供應。《難經(jīng)·二十八難》把十二經(jīng)脈比作“溝渠”，把奇經(jīng)八脈喻作“湖澤”，即形象地說明了這一功能。 　　奇經(jīng)八脈的基本內(nèi)容： 　　1.督脈 　　循行：①起于小腹內(nèi)，下出于會陰部，②向后行于脊柱的內(nèi)部，③上達項后風府，進入腦內(nèi)，④上行巔頂，⑤沿前額下行至鼻柱。（圖1-14） 　　主要病候：脊柱強痛，角弓反張等癥。 　　交會腧穴：長強，陶道、大椎，啞門、風府、腦戶、百會、水溝，神庭。 　　2. 任脈 　　循行：①起于小腹內(nèi)，下出會陰部，②向上行于陰毛部，③沿著腹內(nèi)，向上經(jīng)過關(guān)元等穴，④到達咽喉部，⑤再上行環(huán)繞口唇，⑥經(jīng)過面部，⑦進入目眶下（承泣穴屬足陽明胃經(jīng)） 　　主要病候：疝氣，帶下，腹中結(jié)塊等證。 　　交會腧穴：會陰、曲骨、中極、關(guān)元、陰交、下脘、中脘、上脘、天突、廉泉、承漿。 　　3. 沖脈 　　循行：①起于小腹內(nèi)，下出于會陰部，②向上行于脊柱內(nèi)，③其外行者經(jīng)氣沖與足少陰經(jīng)交會，沿著腹部兩側(cè)，④上達咽喉，⑤環(huán)繞口唇。（圖1-16） 　　主要病候：腹部氣逆而拘急。 　　交會腧穴：會陰，陰交；氣沖；橫骨，大赫，氣穴，四滿，中注，肓俞，商曲、石關(guān)、陰都、通谷、幽門。 　　4. 帶脈 　　循行：①起于季脅部的下面，斜向下行到帶脈、五樞，維道穴，②橫行繞身一周。（圖1-17） 　　主要病候：腹?jié)M，腰部覺冷如坐水中。 　　交會腧穴：帶脈、五樞、維道。 　　5. 陰維脈 　　循行：①起于小腹內(nèi)側(cè)，②沿大腿內(nèi)側(cè)上行到腹部，③與足太陰經(jīng)相合，④過胸部，⑤與任脈會于頸部。（圖1-18） 　　主要病候：心痛，憂郁。 　　交會腧穴：筑賓；府舍，大橫、腹哀；期門；天突、廉泉。 　　6. 陽維脈 　　循行：①起于足跟外側(cè)，②向上經(jīng)過外踝，③沿足少陽經(jīng)上行髖關(guān)節(jié)部，④經(jīng)脅肋后側(cè)，⑤從腋后上肩，⑥至前額，⑦再到項后，合于督脈。（圖1-19） 　　主要病候：惡寒發(fā)熱，腰疼。 　　交會腧穴：金門；陽交；臑俞；天髎；肩井；頭維；本神、陽白、頭臨泣、目窗、正營、承靈、腦空、風池；風府、啞門。 　　7. 陰蹻脈 　　循行：①起于足舟骨的后方②上行內(nèi)踝的上面，③直上沿大腿內(nèi)側(cè)，④經(jīng)過陰部，⑤向上沿胸部內(nèi)側(cè)，⑥進入鎖骨上窩，⑦上經(jīng)人迎的前面，⑧過顴部，⑨到目內(nèi)眥，與足太陽經(jīng)和陽蹻脈相會合。（圖1-20） 　　主要病候：多眠、癃閉，足內(nèi)翻等證。 　　交會腧穴：照海、交信；睛明。 　　8.陽蹻脈 　　循行：①起于足跟外側(cè)，②經(jīng)外踝上行腓骨后緣，沒股部外側(cè)和脅后上肩，過頸部上挾口角，進入目內(nèi)眥，與陰蹻脈會合，再沿足太陽經(jīng)上額，③與足少陽經(jīng)合于風池。（圖1-21） 　　主要病候：目痛從內(nèi)眥始，不眠，足外翻等證。 　　交會腧穴：申脈、仆參、跗陽；居髎；臑俞；肩髃、巨骨；天髎；地倉、巨髎、承泣；睛明；風池。 　　醫(yī)學應用 　　在中醫(yī)臨床實踐中，各科的診斷和治療都要運用奇經(jīng)八脈的理論，尤其是針灸、推拿與氣功都直接作用于奇經(jīng)八脈。如有關(guān)外感熱病、神經(jīng)系統(tǒng)疾患、胸腹腰背部之疾患以及一些臟腑疾患等，既要依八脈而辨證，又要選入歸奇經(jīng)之藥配方治療。氣功中練功之“大小周天”皆以奇經(jīng)八脈為核心。推拿按摩同樣不離任督二脈及陰陽脈，故古稱為“按”。最突出的是針灸臨床，既可以在八脈上進行切診，又是選取治療穴位的方法。尤其任督二脈有所轄獨立腧穴，各穴治療范圍皆不同，多為臨床常用重點穴位。除此之外，奇經(jīng)八脈交會于十二經(jīng)脈在四肢末端有八穴，命名為“交經(jīng)八穴”，今通稱為“八脈交會穴”。初時依分經(jīng)辨證選配此八穴，稱為“陰四針、陽四針”，其療效顯著，后在按時取穴中用此八穴，依奇經(jīng)八脈納入于八卦而按時序方位取穴，稱作“奇經(jīng)納卦法”，今通稱靈龜八法和飛騰八法，獨樹一幟。 　　奇經(jīng)八脈與養(yǎng)生 　　開通奇經(jīng)，人就會感到周身經(jīng)絡氣血通暢，精力充沛。開通奇經(jīng)八脈法，乃是傳統(tǒng)性命雙修養(yǎng)生功法之要程。歷代祖師奉為絕秘，在各丹經(jīng)、道書中均無泄露。李時珍《奇經(jīng)八脈考》中曰 “凡人有此八脈，俱屬陰神閉而不開，惟神仙以陽氣沖開，故能得道，八脈者先天之根，一氣之祖?！?龍門派第十一代傳人，千峰老人趙避塵在《性命法訣明指》一書中首次將此功法批露于世，并對此功法做了較為詳細的介紹。千峰弟子牛金寶在《養(yǎng)生延壽法》一書中對奇經(jīng)八脈做了比較細致的論述。雖然如此，但要真正的全部了解并掌握運用此功法并非易事。 　　八脈之中尤任、督二脈最為重要。在整個性命雙修修煉過程中作用極大，古曰：任督兩脈人身之子午也，乃丹家陽火陰符升降之道，坎水離火交媾之鄉(xiāng)。 　　意通八脈用法為：取坐勢，二目垂簾，含光凝神，閉口藏舌，心不外馳，一意歸中，待呼吸氣調(diào)勻后，用鼻根呼吸。一吸由會陰穴沿督脈徐徐以意領(lǐng)氣走尾閭，夾脊，玉枕至百會稍停，二呼沿任脈走祖竅，絳宮，氣穴至生死竅微停。三吸由生死竅提起至氣穴處分開至背后兩側(cè)上升至兩肩窩。四呼由兩肩窩分開雙行走兩臂外側(cè)陽維脈過兩手中指至兩手勞宮穴。五吸從勞宮穴走兩臂內(nèi)側(cè)陰維脈到胸前雙乳稍上處稍停。六呼雙下至帶脈沿氣穴歸并一處回到會陰穴。七吸由會陰穴直上走沖脈上升于心下一寸二分的絳宮穴稍停。八呼由絳宮下降至生死竅分開雙走兩腿外側(cè)陽蹺脈至涌泉穴稍停。九吸從兩涌泉上升走兩腿內(nèi)側(cè)陰蹺脈至會陰穴合并升至氣穴稍停。十呼由氣穴下降至生死竅定住。 會陰穴又為生死竅，古曰：“生我之門死我戶，幾個醒來幾個悟”八脈起于會陰穴，又歸于生死竅，故耳丹家將生死竅視為八脈之總根。 　　此開通八脈用法簡單易學，但作用不可小視，小則祛病強身，大則延年益壽，它上通泥丸，下達涌泉，真氣集散，周流一身，氣合自然，消陰長陽，待到水中火發(fā)，雪里開花，黃芽可得矣。但氣通、精通非經(jīng)明師口傳不可胡猜亂用以免出現(xiàn)差錯。趙魁一曰：“八脈開通卻病無，全憑心意用功夫”。劉名瑞曰：尻督一開通屬陽，法輪長轉(zhuǎn)身體康。柳華陽祖師曰：親自在脈中行過數(shù)百次方能成就。

跪求NTR系列

介紹你金庸系列4部曲 天龍八部 段正淳 刀白鳳 段延慶/段譽 慕容復 王語嫣 射雕英雄傳 郭靖 黃蓉 華箏 /周伯通 瑛姑 段智興 /郭靖 穆念慈 楊康 倚天劍屠龍刀 張無忌 周芷若 趙敏 笑傲江湖 令狐沖 林平之 岳靈珊

《歡樂頌》這首合唱曲是貝多芬作品《 》第四章的主題？

第九(合唱)交響曲

作品大約創(chuàng)作于1819到1824年間，是貝多芬全部音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。D大調(diào)，4/4拍。這是一首龐大的變奏曲，充滿了莊嚴的宗教色彩，氣勢輝煌，是人聲與交響樂隊合作的典范之作。通過對這個主題的多次變奏，樂曲最后達到高潮，也達到了貝多芬音樂創(chuàng)作的最高峰。樂章的重唱和獨唱部分還充分發(fā)揮了四位演唱者各個音區(qū)的特色。

席勒的”歡樂頌”，因貝多芬的第九(合唱)交響曲在而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節(jié)、第二節(jié)前半、第三節(jié)和第四節(jié)的后半作為末樂章的歌詞。

貝多芬的第九交響曲意境深邃、氣勢磅礴，其終曲音樂的藝術(shù)感染力超過了原詩。但應該指出，席勒的”歡樂頌”本身也是一件藝術(shù)作品；它有著嚴整的形式。每行都用四步揚抑格(一重一輕)詩律寫出，非常有規(guī)則的。這樣的節(jié)奏給人以莊嚴和生氣勃勃的感覺。每節(jié)前八行用 a b a b c d c d的交叉韻，后四行合唱部分用 a b b a的套韻。全詩共分八節(jié)，各十二行；每一節(jié)又分成兩部分，前半八行，后半是合唱——四行。最后一節(jié)席勒在往后的集子中刪去不收，原因是詩人自己也看出了它藝術(shù)上的缺點。全詩到第七節(jié)實際上已達高潮，但熱情奔放的青年詩人，感情象脫韁野馬，收勒不?。€要向前奔跑，故寫出了一些過頭的敗足的比喻。

歌詞是

歡樂女神

圣潔美麗

燦爛光芒照大地

我們心中充滿熱情

來到你的圣殿里

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團結(jié)成兄弟

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團結(jié)成兄弟

歡樂女神

圣潔美麗

燦爛光芒照大地

我們心中充滿熱情

來到你的圣殿里

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團結(jié)成兄弟