琺瑯彩和粉彩的區(qū)別是什么
琺瑯彩和粉彩的區(qū)別是彩料與制作工藝不一樣;一定要注意區(qū)分!
怎么區(qū)別古代瓷器表面的釉、粉彩和琺瑯?
1、釉面不一 粉彩:釉面不存在開片的問題,無玻璃質(zhì)感(不反光) 琺瑯:釉面有極細的開片(冰裂紋),有玻璃質(zhì)感. 2、外觀不一 粉彩:彩色較少,柔和. 琺瑯:彩色繁多,鮮艷. 粉彩: 琺瑯: 3、彩施料不一 粉彩:施彩料比琺瑯彩薄,彩料平坦. 琺瑯:施彩料厚,彩料凸起. 4、效果不一 粉彩:施彩厚薄、濃淡,形成了有層次感. 琺瑯:施彩富有立體感,用手指可摸得到. 5、光暈散不一 粉彩:有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍. 琺瑯:沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象.
如何區(qū)別粉彩與琺瑯彩瓷器？
1）彩繪和燒造地點不同
琺瑯彩所需素白瓷均由景德鎮(zhèn)特制，然后送到北京清宮內(nèi)務府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。
粉彩素白瓷和彩繪都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的。
2）制作程序不同
琺瑯彩瓷是清代所有彩瓷中制作最嚴謹?shù)拇善髦破贰Ｋ脑煨驮O計、制作木樣實體模具、圖案繪畫內(nèi)容、繪制人員、落款、題詞內(nèi)容(包括臨摹原本、字體)、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選，嚴格把關，才可成器。
粉彩瓷則寬松許多，制作工序主要按照當時官窯瓷步驟燒制，即內(nèi)府先進行造型設計，然后送樣給御廠。其它如表面文飾、圖案繪畫等假若沒有統(tǒng)治者積極參與，可由督陶官按經(jīng)驗適當裁度。
3）胎體不同
琺瑯彩胎體輕薄。
粉彩胎體相對稍厚。但粉彩胎質(zhì)比琺瑯彩更白、更細密，尤其是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的精品。
4）原料不同
琺瑯彩原料含有大量的硼，基質(zhì)為鉛、硼、玻璃料。
粉彩原料不含硼，繪畫打底用的是含有氧化砷的玻璃白。
5）色彩效果不同
琺瑯彩發(fā)色鮮艷瑩潤。
粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。
6）身份地位不同
琺瑯彩自宮內(nèi)燒制成功開始，就沒出國宮廷一步，是唯一的宮廷御用陶瓷藝術品，即便是當時的朝中大臣也難窺一面。琺瑯彩富有濃郁的宮廷氣息。
粉彩相對來說沒有琺瑯彩的地位高，使用管理的寬松度也大一些。
琺瑯瓷和粉彩瓷的區(qū)別
“琺瑯”是外來物質(zhì)的一種同音翻譯，而琺瑯彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺瑯彩傳入中國之初，這種琺瑯材料一般用于銅胎琺瑯彩器。這種銅胎琺瑯器的制作，是先在銅胎上掐絲，而后在掐絲的輪廓里填上這種進口的琺瑯彩，所以這種琺瑯器便得名銅胎琺瑯器。以后用這種進口琺瑯作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺瑯彩瓷。盡管琺瑯彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區(qū)分開來的方法。琺瑯彩瓷有一個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺瑯彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺瑯彩料比粉彩料具有更大的流動性，由于輪廓界限清晰，琺瑯彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純凈，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺瑯彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮(zhèn)市寶瓷林公司燒造的琺瑯彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
瓷器中琺瑯彩與粉彩怎么區(qū)別呢
1、琺瑯彩彩色繁多,多到十多種不同的色,而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些,但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富. 2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料,有立體感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感覺. 3、琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀,而粉彩則顯得不及. 4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現(xiàn)極細的開片(冰裂紋),并明顯有玻璃質(zhì)感;粉彩不存在開片的問題,且無玻璃質(zhì)感(不反光). 5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象,而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍.
什么叫琺瑯彩？它與粉彩有什么區(qū)別？
“琺瑯”是外來物質(zhì)的一種同音翻譯，而琺瑯彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺瑯彩傳入中國之初，這種琺瑯材料一般用于銅胎琺瑯彩器。這種銅胎琺瑯器的制作，是先在銅胎上掐絲，而后在掐絲的輪廓里填上這種進口的琺瑯彩，所以這種琺瑯器便得名銅胎琺瑯器。以后用這種進口琺瑯作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺瑯彩瓷。盡管琺瑯彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區(qū)分開來的方法。琺瑯彩瓷有一個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺瑯彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺瑯彩料比粉彩料具有更大的流動性，由于輪廓界限清晰，琺瑯彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純凈，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺瑯彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮(zhèn)市寶瓷林公司燒造的琺瑯彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
琺瑯彩和粉彩有什么區(qū)別
琺瑯彩和粉彩產(chǎn)生于同一時代,所用于瓷胎的工藝,顏料有相似之處,故難以區(qū)別.尤其是康熙,乾隆在粉彩中加入部分琺瑯彩顏料,其區(qū)別尤難.其主要區(qū)別有以下幾點:1.琺瑯彩的瓷質(zhì)十公潔白,其反差度在77度以上,而粉彩則對瓷質(zhì)的要求不十分高,有白地,黃地,綠地等.2.粉彩繪畫,以墨線稿,而琺瑯彩則無.3.琺瑯彩釉顏料層厚,故突起釉面較粉彩為高.而汾彩由于乳化作用,色面較平,且色彩艷麗.4.琺瑯彩顏料多有冰裂紋.
怎么區(qū)分琺瑯彩和粉彩
明清掐絲琺瑯彩——匯集各項工藝的世間極品明清掐絲琺瑯器的紋飾圖案品種繁多，也經(jīng)歷了一個有簡練到繁縟的過程。以纏枝蓮紋為例，元末明初疏密有致，大花大葉、枝蔓伸展堅強有力，全部單線勾勒圖案線條。枝葉呈串聯(lián)狀，并點綴數(shù)朵盛開的花朵，花朵飽滿，花瓣短而肥腴，花心常呈桃形。明中晚期開始以雙線勾勒輪廓線，布局趨于繁縟，但仍保留某些早期余韻。纏枝蓮的花瓣趨于尖瘦，花心常呈“圭”字形或如意形。清代的纏枝蓮紋枝蔓彎曲，布局繁密規(guī)整，極具圖案性。琺瑯彩瓷器的圖案分若干等級，花鳥圖案的等級最高，花鳥圖案中，又以錦雞和孔雀為極品，因為這兩種鳥的羽毛色彩豐富而艷麗，不但燒制難度大，而且觀賞性也最強。同樣的琺瑯彩瓶世界上還沒有見到，只有臺北故宮博物院有一只類似的，但圖案和形狀都稍有區(qū)別。著名文物收藏家張宗憲先生珍藏的106件明清宮廷御制掐絲琺瑯器。掐絲琺瑯器，又稱“景泰藍”，為明清兩代宮廷御制，具有極高的文物價值和藝術價值，皆為張宗憲先生多年來在海內(nèi)外拍賣會上重金購入的精品，拍賣總價值高達20500余萬元港幣。
瓷器,五彩、粉彩、琺瑯彩的區(qū)別在哪?
五彩瓷多色以紅彩青花為主,青花發(fā)色藍中閃紫,濃艷、淡雅者皆有.五彩使用天然礦物顏料,紅、綠、赭、紫等,顏色沉著,純凈,長期使用有自然脫落.粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有一種說法是加入鉛粉,讓色彩看上去很粉嫩的.一般摸上去突出感強,尤其是雍正乾隆的粉彩,用料多,顯得又粉又厚.五彩和粉彩中都不含的化學成份琺瑯彩中有,琺瑯彩中含“砷”含“硼”.康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵,而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻;琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅.琺瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細潤,彩料凝重,色澤鮮艷靚麗,畫工精致,而且胎壁及薄.*****看本版的精華,你就明白了.—->
如何鑒別乾隆琺瑯彩與粉彩瓷？
琺瑯彩和粉彩的根本區(qū)別是彩料的不同。琺瑯彩中含有類似于玻璃的色料，即含有大量的硼和砷，以鉛、硼、玻璃為主要成分，所以燒成后形成透明的玻璃質(zhì)感。粉彩器是用“玻璃白”打底，這里的玻璃白是指一種含氧化砷的不透明乳濁釉，在彩內(nèi)加入鉛粉，使色彩濃艷程度減弱。
琺瑯彩的胎體主要來自景德鎮(zhèn)燒制的上等精細白瓷器，因為受銅胎畫琺瑯的影響，追求玻璃質(zhì)感，因此胎體輕薄。粉彩胎體較厚重，胎質(zhì)與琺瑯彩相比較白和細密。
琺瑯彩色非常豐富，在同一件瓷器上最多可達十幾種，雖然粉彩色彩數(shù)量亦較多，但是表現(xiàn)在一件器物上遠遠不如琺瑯彩豐富，呈色沒有琺瑯彩的金屬質(zhì)感，施彩比琺瑯彩薄，表現(xiàn)的是柔美的感覺，呈色淡雅柔潤、雅麗，其本身具有色彩濃淡的變化，色階變化明顯，具有傳統(tǒng)國畫的效果。如果用放大鏡仔細觀察，可以看到因為粉彩料未施滿而露出的玻璃白，琺瑯彩無此現(xiàn)象。
從紋飾看，琺瑯彩兼有西洋畫法，立體感強，用手摸起來可以感覺到厚厚的釉料，粉彩則只是用薄薄的釉水，釉面不如琺瑯彩渾厚，僅微微凸起。
琺瑯彩釉面有粗細不同的細小冰裂紋，即開片，這是區(qū)別琺瑯彩與粉彩的重要方法，粉彩沒有冰裂紋，且不反光。
琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散的現(xiàn)象，而粉彩有蛤蜊光暈散在周圍。
乾隆時期琺瑯彩繪畫圖案紋飾上繼承了雍正的風格，在畫面上增加了詩文、書法和印章，形成了詩、書、畫、印融為一體的中國畫形式。另外，在工藝上有所突破，彩料更為豐富，但技藝上沒有雍正時嚴謹。
由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關心和發(fā)展粉彩的技藝。如出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光紋飾。這些新的工藝實質(zhì)上已不是琺瑯彩了，而是粉彩。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。