三弦音量和技巧的特點是什么？

三弦的音量較大，音色渾厚，變化的幅度較大。分小三弦與大三弦兩種。北方各種大鼓、單弦等曲藝，多用大三弦伴奏，南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三弦。

三弦的演奏技巧很多，有彈、挑、雙彈、雙挑、掃、輪、搓等。

三弦的構造

三弦的構造較簡單，可分為琴頭、琴桿和琴鼓三部分，由琴頭、弦軸、山口、琴桿、鼓框、皮膜、琴馬和琴弦等組成。多呈鏟形，是三弦的裝飾部分，一般都嵌有骨花或雕出紋飾，中間開出弦槽，槽側開有弦軸孔，三個弦軸置于琴頭兩側。琴桿為半圓形的柱狀體，平滑的表面是三弦的指板，上端嵌有山口，下端呈方形插入琴鼓中。琴鼓又叫鼓子或鼓頭，是三弦的共鳴箱，它是在略帶橢圓形的鼓框上兩面蒙以蟒皮而成。琴馬置于蟒皮中央。琴弦使用絲弦或鋼絲弦，從高音弦起依次為外弦、中弦和內弦，外弦用子弦，中弦用二弦，內弦用老弦。三根琴弦的一端都系在琴鼓下面的菱形木殼上，另一端分別卷繞在三個弦軸上。

用幾個手指如何彈三弦

演奏三弦時采用坐姿,兩腿自然分開,左腿稍向前伸,或將右腿搭在左腿上,琴鼓置于右腿上,琴頭斜向左上方. 左手輕扶琴桿,用食指、中指、無名指按弦,手勢呈龍爪式,右手用拇指、食指持撥片或戴骨制指甲彈撥琴弦發音,其余三指握于手心,也可用五指彈奏.三弦的音色,高音堅實清脆,中音明亮圓潤,低音豐滿渾厚.音量較大.左手技法有板、粘、揉、扣、滑等,右手有彈、挑、雙彈、雙挑、滾、分、掃、砸、搓兒等技法.可自如地演奏大、小三度,純四、五度和八度等雙音,還可演奏三音組成的和弦,并可轉調演奏.

演奏三弦時,右手應在各弦的什么位置彈撥?

一弦二弦三弦對應右手無名指中指食指

求推薦一些三弦曲和馬頭琴的名曲.

我不怎么了解三弦曲子,只熟悉馬頭琴, 我就回答馬頭琴的部分吧.馬頭琴的經典獨奏曲有:萬馬奔騰奔駝敘事曲朝霞成吉思汗的兩匹駿馬鄂爾多斯高原回想曲初升的太陽朱色烈蘇和的白馬草原連著北京 遙遠的克爾倫河命運大草原心靈之歌遙遠的敖特爾……以上都是屬于比較經典的馬頭琴獨奏曲,如果想比較新的或者是民歌之類的話,在百度里搜“馬頭琴網”,音樂版塊有不少音樂,還有潮爾呢.三弦就其他人來答吧.

怎樣學三弦 手指的按法

三弦

三弦是一種用途很廣的彈弦樂器，它不僅可以獨奏和參加民族樂隊合奏，還多用于說唱和戲曲的伴奏，尤其在說唱音樂的伴奏方面，演奏技巧已發展到較高水平。

在北方，各種鼓書，如京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、東北大鼓、樂亭大鼓、京東大鼓、北京單弦、天津時調和陜北說書等，以及曲劇、呂劇、豫劇、山西梆子、評劇和京劇等，三弦都作為主要的伴奏樂器。在南方，多用于江南絲竹、廣東音樂、福建南音、常州絲弦、十番鼓和十番鑼鼓等樂種的器樂合奏，昆曲、越劇、粵劇等地方戲曲和評彈等說唱音樂也都少不了三弦。

三弦因琴鼓兩面都蒙以皮膜而聲音特別獨特動聽，演奏三弦時采用坐姿，兩腿自然分開，左腿稍向前伸，或將右腿搭在左腿上，琴鼓置于右腿上，琴頭斜向左上方。左手輕扶琴桿，用食指、中指、無名指按弦，手勢呈龍爪式，右手用拇指、食指持撥片或戴骨制指甲彈撥琴弦發音，其余三指握于手心，也可用五指彈奏。三弦有多種定弦法，民間一般定成”硬中弦”或”軟中弦”兩種，而以”硬中弦”最常用。”硬中弦”是中弦與里弦為五度關系，外弦與里弦為八度關系； “軟中弦”是中弦與里弦為四度關系，外弦與里弦為八度關系。

民族樂隊或獨奏，三弦也定成”硬中弦”，如定成C、G、c，D、A、d、或G、d、g等。音域一般為三個八度。三弦的音色，高音堅實清脆，中音明亮圓潤，低音豐滿渾厚。音量較大。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、滾、分、掃、砸、搓兒等技法。可自如地演奏大、小三度，純四、五度和八度等雙音，還可演奏三音組成的和弦，并可轉調演奏。由于三弦琴桿無品，彈奏旋律時音域間高低變化自由，可奏出各種滑音，因此在所有的說唱、戲曲和歌唱伴奏中，都能很好地起到襯托作用，尤其在轉調和演奏有半音的樂曲時更為靈活，最宜于演奏抒情的旋律和激昂的曲調，具有豐富的表現力。

小三弦，分稱“曲弦”和“評彈小三弦”，曲弦因以前伴奏古典戲曲”昆曲”而得名，現流傳在南方，所以也有”南弦”之稱。它是高音樂器，音色明亮而清脆。適于為昆曲、京劇、豫劇等地方戲曲伴奏。”評彈小三弦”多用于南方的評彈等說唱音樂的伴奏和江南絲竹、十番鼓、十番鑼鼓等器樂合奏，雖同屬小三弦，廣東音樂、昆曲和蘇州評彈中所用的又都有差異，它們分別適應于各自的特色。

求一首日本三弦純音樂

吉田兄弟,上妻宏光,這些都是三味線的演奏人

京劇伴奏三弦只變指法不調弦行嗎

可以的.只怕是有點演員的音高用半音,比如升C,變調稍麻煩些.另外,有的琴師對弦不在整音上,也是麻煩事.具體,可以參考馬忠昆老師的京劇三弦演奏法教材

月琴與三弦有什么區別

月琴，我國漢、彝、苗、侗、布依、白和哈尼等族人民共同喜愛的彈弦樂器。歷史久遠，流傳廣泛，音色清脆，常用于獨奏、民間器樂合奏、歌舞、戲曲和說唱音樂伴奏。

　　月琴音箱呈滿圓形，琴頸短小。全長62、音箱直徑36.3厘米。琴頸和音箱邊框用紅木、紫檀木制，邊框用六塊規格一致的木板膠接而成。面板和背板桐木制。箱內置兩道音梁，支兩個音柱。四軸，四弦，每兩弦同音，五度定弦。琴頸和面板上設八或九個品位。也有二弦、三弦的月琴。音域兩個八度。演奏時，左手持琴按弦，右手執撥彈奏，技巧有彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等，用于京劇、楚劇等戲曲伴奏。

三弦：又稱“弦子”，我國傳統彈撥樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側抱于懷演奏。音色粗獷、豪放?？梢元氉?、合奏或伴奏，普遍用于民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。

三弦的音量較大，音色渾厚，變化的幅度較大。分小三弦與大三弦兩種。北方各種大鼓、單弦等曲藝，多用大三弦伴奏，南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三弦。

　　三弦的演奏技巧很多，有彈、挑、雙彈、雙挑、掃、輪、搓等。

三弦琴簡介起于多少年

三弦琴，又稱三弦，是中國的彈撥樂器其名最早出現于明楊慎《升庵外集》：“今次三弦，始于元時”。而清毛其齡《西河詞話》：“三弦起于秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。

秦朝時稱為“弦鼗”。清毛其齡《西河詞話》：“三弦起于秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。

構造

張三根弦，故名“三弦”。分琴頭，琴頸，琴身。琴頸為指板，比較長。琴身兩面蒙以蛇皮。1920年代出現加弦三弦，并未普及。北方的三弦一般長122厘米，稱為“大三弦”，南方三弦一般長95厘米，稱為“小三弦”。

琴頭

上端為鋤頭狀，或飾以象牙片或骨片，下開弦槽及弦軸孔，左邊裝2弦軸，右邊裝1弦軸

琴頸

上接琴頭，下接琴身，琴頸上端為山口，琴頸幾乎全為無品指板，指板與皮膜在同一水平面，琴頸下端一段向背彎曲與連接琴身。

琴身

又稱琴鼓，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠合成木框，兩面蒙以蛇皮。

皮膜

音色

三弦的音色干澀，音量大。1950年代至1960年代經蕭劍聲的改革，音色變為厚亮，大型的三弦音域多于3個八度。用于地方音樂，亦用于交響化的民族樂團，也有大量的獨奏曲和合奏曲。

演奏

坐奏，琴身放在右大腿上，左手按把位，琴身呈45度。三弦彈奏方式，依大小三弦不同作區分，通常小三弦是使用撥片撥奏，大三弦戴假指甲彈奏。形狀構成

(民樂)(樂器)請教三弦專家:能否講一下以下幾種三弦的音色的區別.謝謝.

一、南音三弦

　　中國許多民族都使用三弦。蒙古族用于器樂合奏和歌舞伴奏的三弦，形制和漢族的大三弦完全相同。在廣西壯族自治區，也流傳著漢族的大、小三弦，尤其是小三弦，不僅南路壯劇樂隊使用，在靖西、德保的莫倫演唱中也作為伴奏樂器。云南哈尼族的三弦也有大小兩種，大的叫“干瑪桌”，小的叫“弦干”，構造與漢族三弦相似，但琴鼓蒙以豬膀胱或竹筍殼，首色低沉，弦用腸衣制，用指彈撥，不但獨奏曲調很多，還常用于器樂合奏。

　　三弦因流傳地區和用途不同而有很多品種，如小三弦、雙面小三弦、板面小三弦、大三弦、短桿大三弦和電三弦等。

　　南音三弦：簡稱南弦，是曲弦的一種，流行于閩南和臺灣一帶的小三弦，因演奏民間音樂福建南音而得名。

　　南音三弦系高音樂器。它的結構和全國通用的三弦基本相同，全長98厘米。琴頭造型古樸，有的呈扁鏟式，但棱角較圓；有的雕刻出獸頭。琴桿用烏木、琴鼓框板用荔木等質硬木材制作。共鳴箱外型多為圓角長四方形，也有的制成八角，其共鳴箱內膛比一般的小三弦為大。三條琴弦采用絲弦，由低到高分別稱為母線、中線或子線。定弦為（a、d1、a1）。發音較暗，音色較柔和。

　　南弦演奏方法與一般三弦相似，但有獨特的指法、名稱和記譜符號，基本上與南琶相同。在民間音樂福建南音的合奏中，經常演奏與南琶相同的旋律，有時二者呈八度音程關系脫互配合，音響效果良好。

　　二、大三弦 小三弦 電三弦

　　大三弦：又叫“大鼓三弦”或“書弦”，全長約115公分左右，以伴奏北方說唱音樂大鼓書而得名。它是中音樂器，也可作低音樂器使用，音色渾厚而響亮，多用于北方說唱音樂如鼓書、彈詞、單弦之伴奏和曲劇，呂劇等地方戲曲伴奏，并可獨奏或參加器樂合奏。在曲藝伴奏中常居于主弦地位。

　　近年來經改革已試制成功適合民族樂隊使用的短桿大三弦。它在保持大三弦的特點下，縮小了指板尺寸，琴桿短、把位近，有利于發揮快速演奏技巧，由于裝置可滑動的活動山口，能夠任意轉調，不但適合伴奏、合奏，更適用于獨奏。

　　小三弦：又稱“曲弦”，全長約 90 公分左右，因伴奏昆曲而得名。因為流傳在南方，又有“南弦”、“南三弦”之稱。它是高音樂器，音色明亮而清脆，多用于南方的評彈等說唱音樂的伴奏和江南絲竹、十番鑼鼓、潮曲、南管、等器樂合奏，并適于為昆曲、京劇、豫劇等地方戲曲伴奏。廣東音樂、昆曲和蘇州評彈中所用的小三弦都有差異，它們分別適應于各自的特色。

　　80年代初研制成功為評彈伴奏的雙面小三弦。琴鼓兩面都張琴弦，正反面皆可彈奏，一面定成低調門為男腔伴奏，另一面定高調門為女腔伴奏。在河南戲曲（大平調、大弦戲和豫?。┮魳钒樽嘀校瑥V泛使用著一種板面鋼弦小三弦，發音清脆、粗獷，具有濃郁的地方色彩，除為唱腔伴奏外，還能在戲劇中模擬風聲、水聲和彩蝶飛舞等特殊音響效果。

　　三弦在民間伴隨曲藝音樂的流傳,已有極深厚的演奏技巧基礎,但一般說來,三弦的音色尖銳明亮突出,音準因桿長及無品格的關系較難掌握,故小三弦雖仍普遍用于江南絲竹等傳統絲竹音樂中。但現代民樂團中,多以中阮取代,只偶而采用大三弦作低音樂器使用。民間大量曲藝音樂,仍繼續以大三弦為主要伴奏樂器。

　　電三弦：于80年代研制成功。保持了傳統三弦的民族風格，在琴鼓正面的蟒皮內腔里，附有一層楸水薄板，起安置拾音器和使音波反射的作用。電三弦具有音量大、余音長、音色柔美、表現力強的優點，既能演奏傳統樂曲，又能模擬琵琶和電吉它等樂器的音色，滑音效果與夏威夷電吉它相似，演奏抒情樂曲很有藝術表現力。