簡單的山水畫怎么畫啊?

再簡單也得有扎實的技法做功底,注重臨摹,

如何畫簡易山水畫

可以買點書來臨摹一下,推薦芥子園畫傳,里面的講解很詳細,由淺入深,簡單復(fù)雜都有,畫的時候要注意色彩明暗和層次的突出.

鉛筆的山水畫 簡單的

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簡單的國畫山水畫

找《芥子園畫譜-山水》,或者《山水畫入門、起步》之類的書臨習,由淺入深,由易到難.

怎么簡單畫山水畫

我在童畫秀秀上有看到小朋友畫的山水畫也 挺不錯的 你可以去上面看看找找靈感

求簡單些的,只用黑墨的那種山水畫

郭傳璋是當代水墨山水大家.送給您一副,希望對您有幫助.

求素描的山水畫圖片,簡單點的…

可以畫點梅花之類的,或者畫點盆景

請問誰有彩色的,簡單又好看的山水畫圖片?

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國畫山水有哪些畫法

一、創(chuàng)作前的準備

(1)山水畫寫生技法——局部模寫法：適合初學(xué)者，臨摹未到熟練程度，真山水寫生又未多接觸，須要兩相對照，揣摹模寫，此時切忌貪大求全。

(2)山水畫寫生技法——詳記法：較完整”真實”地記錄畫面，適合初步熟練的學(xué)者，此時即當強調(diào)感受之真實，而非物象表面之”真實”。

(3)山水畫寫生技法——記異法：只對特別的事物加以記寫，適合時間較少或有特別感受時用。

(4)記意法(簡記法)只簡單記錄一個印象，不作詳細刻畫。

(5)山水畫寫生技法——放大法：選取一有感受的局部，放大并作較詳盡表現(xiàn)，常可有意外收獲。

(6)山水畫寫生技法——映象法：針對整體景物的感受，較簡潔的畫出大體印象，不求形似，但求達”意”。

(7)山水畫寫生技法映——象重疊法：不多作一山一水的速記，而注重整山整水甚至千山萬水的疊加印象，此即所謂”行萬里路，讀萬卷書”，丘壑在胸，妙造自然。

(8)山水畫寫生技法——重復(fù)體味法：此法即留戀于此山此水間，留連忘返，反復(fù)觀照體味，使山水形象完全爛熟于胸，以致行坐眠食，時刻不忘。石濤之鐘情黃山，潘天壽先生之畫雁蕩，黃賓虹先生之愛觀夜山，即得此法三昧。

二、山水畫寫生技法

1、創(chuàng)作法

以上講了筆墨、章法、寫生等問題，這些都是為創(chuàng)作作準備的、創(chuàng)作是一切技法的綜合運用。既然是“創(chuàng)”，就沒有固定的方法、程式，畫家由于各自的修養(yǎng)、稟賦、愛好不同，創(chuàng)作時采用的方式方法也會有差異，這就不必強求一律。但要搞好創(chuàng)作必須注意些什么問題呢?這方面前人提供了不少寶貴經(jīng)驗，值得我們繼承和借鑒。現(xiàn)擇其要者簡述于后。

2、山水畫寫生技法：構(gòu)圖的基本步驟

傳統(tǒng)的“六法”川筆中講“經(jīng)營位置”，其實就是講繪畫布局的章法，即構(gòu)圖。所謂繪畫中的“位置”應(yīng)該用心去“經(jīng)營”，要根據(jù)對象的結(jié)構(gòu)和格局，苦心加以組織和布置：在創(chuàng)作的時候，要注意表現(xiàn)對象的特點和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。

先用墨線勾畫出景物的大感覺，構(gòu)圖注意重心。先落墨點出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的濕墨，接下來干筆走線條向外擴張，線條由簡到繁、由疏到密;最后加點、擦、皴。注意點擦時變化要多，以中鋒點、散鋒點、側(cè)鋒擦，營造出山村郊外的蒼野和自然，主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩。

3、山水畫寫生技法：山石結(jié)構(gòu)與皴法

骨法用筆是傳統(tǒng)“六法”中最基本的技法之一，是關(guān)于繪畫用筆的問題，也是運用“線”表現(xiàn)對象形體的重要技法，骨力、骨氣，形似皆于本意，而歸乎用筆。因此，“骨”便是指“線”的力度與變化，以及整幅畫的“骨架”。

中國畫表現(xiàn)山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理。所謂皴，就是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條;擦是指在山石輪廓線旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感;渲染，就是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面，增加山石質(zhì)感和明暗。

骨法用筆中傳統(tǒng)皴法有許多種類，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點皴、云頭皴、馬牙皴、拖泥帶水皴等，但在實際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的，山石紋理和風貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需要，故而常將多種皴法結(jié)合使用。

4、水畫寫生技法：山石結(jié)構(gòu)

歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和外形狀態(tài)而創(chuàng)造了表現(xiàn)程式，隨著自然界的變遷和繪畫技法的演進，傳統(tǒng)的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實感和現(xiàn)代感。

唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。我們今天畫山石結(jié)構(gòu)時，除了要對大自然進行更切實的觀察和寫生外，也應(yīng)繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的造型手法。

5、山水畫寫生技法：樹木寫生技法

古人畫樹一般先畫枯樹，因為枯樹的出枝、穿插、組織結(jié)構(gòu)清楚。不過，我們近代畫家畫樹已打破陳規(guī)，可以先畫部分樹葉或先用墨點出樹叢、樹林的層次，然后再畫樹干和樹枝。

初學(xué)畫時應(yīng)先學(xué)畫樹的主干，后畫次干，再寫小枝，這樣一步一步地深入，經(jīng)過一定時間的寫生練習之后，自然會抓住物體的特征規(guī)律，線條也能做到簡略扼要。“畫從真中來，不受真所限”。意思是在大自然中學(xué)習，要經(jīng)過自己的消化，才能得心應(yīng)手地隨意畫出。

畫國畫需要經(jīng)過臨摹、寫生、圖畫自然三個階段。小編今天主要講的是寫生階段，走完三個階段估計至少要二十年，更者是三、四十年。到此你才是一個真正的畫家了。國畫山水每個階段、第個步驟，甚至筆法、墨法、畫法都可單獨成書，在這里小編分享的也只是九牛一毛，有興趣的朋友可以更加深入研究。

如何畫山水畫的山

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。

水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。

中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學(xué)習山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。

1、山水畫的表現(xiàn)技法。即是一個用筆、用墨和設(shè)色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。

2、筆鋒的運用，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以反映出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。

3、中鋒常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點，如圓點、斜點、直點、橫點、渴點（干筆點），夾葉也多用中鋒。

4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。

5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點染，因勢利導(dǎo)，效果頗佳。

6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。

7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。

潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點是一道墨趁濕可以適當補加，并要注意細心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠山，也是潑墨法。 積墨法是與潑墨的一道相對而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。 破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。

9、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆， 調(diào)子才能豐富。

10、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。

11、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學(xué)不易掌握。

12、青綠山水：青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。

13、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。

14、我們在總結(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法，以達到“推陳出新”的目的。

15、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成畫面，在勾、皴、擦、點的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。 然后再敷色。除先墨后色的方法，亦可先用色點染后勾墨，也可，打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，用筆直接蘸，墨，色一筆生成一個塊面，使其墨交融。不過此法難度很高。

16、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。

設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。但是要注意的是顏色是補充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，使墨色交相輝映才是本意。