什么是水墨畫？
水墨畫：在中國(guó)畫中，以中國(guó)畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為”墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。
水墨畫是中國(guó)畫的一個(gè)分支結(jié)構(gòu)是組成中國(guó)畫體系元素之一。從物理的角度，水墨畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫形式。
青花瓷則是一種用天然鈷料為色彩，在白瓷胚胎上用筆描繪紋飾，再罩透明釉，最后在高溫中燒成的瓷器。
由于青花瓷色料表現(xiàn)力極強(qiáng)，可粗可細(xì)，能把中國(guó)畫技法吸收進(jìn)來(lái)，根據(jù)不同的需要?jiǎng)?chuàng)造復(fù)雜多樣的藝術(shù)效果，豐富了瓷器審美的民族特色。再者，青花瓷的紋飾過(guò)程是直接在白坯上描繪各種畫面、圖案等，類似與作畫，其筆勢(shì)、構(gòu)圖、氣韻、神采等等頗似中國(guó)畫，燒制出的效果也有國(guó)畫的特點(diǎn)。
1 水墨畫的基本特征
1.1 水墨畫的特點(diǎn)–單色繪畫
中國(guó)畫給現(xiàn)代人的基本印象是以墨色濃淡構(gòu)成的繪畫形式，它的單色審美特殊性的內(nèi)在依據(jù)是什么呢？是宋元失意文人消極退避？還是西方人說(shuō)的中國(guó)人完全畫不出濃淡參差的色彩？從色彩本質(zhì)看，上面的分析都處于過(guò)時(shí)的地域性而沒(méi)有真正切中問(wèn)題的要害處。中國(guó)畫家水墨之用雖然在環(huán)境上受到道家和帝王崇尚黑色的傾向，但是應(yīng)當(dāng)看到黑白感應(yīng)和感應(yīng)黑白的視覺機(jī)能是人類在史前經(jīng)過(guò)幾百萬(wàn)年形成的積淀，明暗、黑白屬于人類最原始的基本單色反應(yīng)。[1] 正是出于對(duì)這種原始單色的青睞形成了中國(guó)水墨畫的一大特色：
這一大特色主要在于：水墨畫不用色或少用色，突出水墨互滲所造成的豐富的表現(xiàn)效果，體現(xiàn)出自然的意趣。據(jù)考證，唐以來(lái)，水墨畫從誕生到不斷地發(fā)展、提高、完善，經(jīng)歷了一千多年的漫長(zhǎng)歲月。尤其是文人畫的形成和興盛，使中國(guó)水墨畫備受時(shí)代的推崇，以致成為衡量東方繪畫藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)。這都足以說(shuō)明水墨畫在中國(guó)繪畫史上的地位，這種歷史地位確立的主導(dǎo)因素，正是水墨畫所獨(dú)具的基本特征—-單色繪畫。它也是中國(guó)繪畫藝術(shù)的靈魂。
1.2 水墨畫主導(dǎo)因素–黑白體系
正如胡東放先生闡述的那樣：“中國(guó)畫筆、墨、紙這三大繪畫材料要素相互結(jié)合之后，所形成的結(jié)果正是一個(gè)典型的黑白體系，這個(gè)黑白體系是中華民族對(duì)世界藝術(shù)所做的獨(dú)特的偉大的貢獻(xiàn)。可以說(shuō)，黑白體系是中國(guó)畫的靈魂和精華，假若作為東方藝術(shù)某種高峰或代表的中國(guó)畫沒(méi)有黑與白所形成的特殊藝術(shù)效果，那么，它就會(huì)因喪失掉獨(dú)有的魅力而黯然失色。”[2]
我們知道，西方繪畫的整個(gè)面貌主要是通過(guò)色彩呈現(xiàn)出來(lái)的，基本色彩的地位在畫面里是平等的。幾乎很難依據(jù)什么原則來(lái)判定哪些顏色較另一種顏色更為重要，除部分現(xiàn)代派藝術(shù)之外，很少有哪種單純的獨(dú)立性原色出現(xiàn)，因此，可以說(shuō)西畫是一個(gè)色彩體系。那么中國(guó)繪畫則完全不同，其畫面中的色彩首推黑白，正是由于世界上沒(méi)有任何一個(gè)民族像中國(guó)人一樣把黑與白這兩個(gè)顏色放在所有顏色之上，所以，它就成為中國(guó)畫區(qū)別于其它所有繪畫體系的重要標(biāo)志之一，這種用毛筆和墨在宣紙上表現(xiàn)出的黑白兩種顏色強(qiáng)烈對(duì)比的關(guān)系，就是中國(guó)畫最基本的和最本質(zhì)的東西，也是中國(guó)畫的精髓。
但是，如果從事物發(fā)生必然有得有失的兩面性看，中國(guó)水墨畫長(zhǎng)時(shí)期執(zhí)著于墨色的集體傾向性，又在近現(xiàn)代延誤了整個(gè)民族全面色彩本質(zhì)在時(shí)間里的發(fā)展。當(dāng)然，這些是后話了。
有誰(shuí)能告訴我水墨畫的資料
水墨畫
中國(guó)畫的一種。指純用水墨所作之畫。基本要素有三：?jiǎn)渭冃浴⑾笳餍浴⒆匀恍浴Ｏ鄠魇加谔拼捎谖宕⒂谒卧髑寮敖詠?lái)續(xù)有發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能。“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體。”就是說(shuō)的水墨畫。唐宋人畫山水多濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝В耸加酶晒P，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維對(duì)畫體提出“水墨為上”，后人宗之。長(zhǎng)期以來(lái)水墨畫在中國(guó)繪畫史上占著重要地位。
水墨畫：在中國(guó)畫中，以中國(guó)畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。
水墨畫
中國(guó)畫中純用水墨的畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明、清以來(lái)繼續(xù)有所發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)師，充分發(fā)揮墨法的功能，取得”水暈?zāi)?#8221;的藝術(shù)效果。在中國(guó)畫史上占重要地位。
中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)
中國(guó)畫按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳；工筆、寫意、白描等；按其題材又有人物畫、山水畫、花鳥畫等。中國(guó)畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長(zhǎng)卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊(cè)頁(yè)、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。中國(guó)畫在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。
油畫就是以油質(zhì)顏料為作畫手段的繪畫形式。
畫的分類：
1、國(guó)別分類，如國(guó)畫、西洋畫。
2、以作畫材料分類，如水墨、油畫、素描。
3、以題材分類，如山水、花鳥、風(fēng)景、肖像。
4、以畫家派別分類，如古典派、印象派、抽象派。
油畫可以使用油畫筆、刮刀等工具運(yùn)用油畫顏料作畫。現(xiàn)代油畫材料更是無(wú)奇不有，所以不能一概而論。
當(dāng)然現(xiàn)在的國(guó)畫中也有非國(guó)畫的技巧，有的也參考水粉畫的技巧…
什么的水墨畫
用水與墨(指量不同的濃度)調(diào)配做顏料所畫出的畫是水墨畫,這是中國(guó)特有的,也稱之為國(guó)畫.希望對(duì)你有時(shí)多幫助.
中國(guó)水墨畫是誰(shuí)所創(chuàng)的?
王維所創(chuàng)墨畫是中國(guó)畫的一種.指純用水墨所作之畫.基本要素有三:單純性、象徵性、自然性.相傳始於唐代,成於五代,盛於宋元,明清及近代以來(lái)續(xù)有發(fā)展.以筆法為主導(dǎo),充分發(fā)揮墨法的功能.「墨即是色」,指墨的濃淡變化就是色的層次變化,「墨分五彩」,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之.北宋沈括《圖畫歌》云:「江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體.」就是說(shuō)的水墨畫.唐宋人畫山水多濕筆,出現(xiàn)「水暈?zāi)隆怪?元人始用乾筆,墨色更多變化,有「如兼五彩」的藝術(shù)效果.唐代王維對(duì)畫體提出「水墨為上」,后人宗之.長(zhǎng)期以來(lái),水墨畫在中國(guó)繪畫史上占著重要地位
“水墨畫”如何解釋?
中國(guó)畫的一種.指純用水墨所作之畫.相傳始于唐代,成于五代,盛于宋元,明清及近代以來(lái)續(xù)有發(fā)展.以筆法為主導(dǎo),充分發(fā)揮墨法的功能. “墨即是色”,指墨的濃淡變化就是色的層次變化,“墨分五彩”,指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之.北宋沈括《圖畫歌》云:“江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體.”就是說(shuō)的水墨畫.唐宋人畫山水多濕筆,出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝?元人始用干筆,墨色更多變化,有“如兼五彩”的藝術(shù)效果.唐代王維對(duì)畫體提后人宗之. 長(zhǎng)期以來(lái)水墨畫在中國(guó)繪畫史上占著重要地位.水墨畫是中國(guó)畫的一個(gè)分支結(jié)構(gòu),是組成中國(guó)畫體系的元素之一.從物理的角度,水墨畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物,描繪在宣紙上的一種繪畫形式
水墨畫的意思
水墨畫就是只用墨汁一種色彩畫出的畫