瓷器鑒定八大方法指的是什么？

一、看器型

許多瓷器都是有時代特征的，有其獨特的形狀、大小等風格特征，各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制；但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，并用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數(shù)。

二、看胎質(zhì)

鑒別胎質(zhì)要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質(zhì)一般較粗糙些，略泛黃色；而仿古瓷器的胎質(zhì)較為潔白、精細。

三、看釉面

觀察瓷器的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細、光澤的新舊。

第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現(xiàn)代仿品無法觸及的。

第二類，從未使用過的瓷器，上面沒有使用過時屬于“庫藏”，因年深日久，釉面的關(guān)澤也是柔和的，有一種自然的“韻光”。

第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現(xiàn)象，釉面發(fā)烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。

四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現(xiàn)在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的，如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，可以當作劃分時代的一條線索。

五、看紋飾

紋飾特征表現(xiàn)在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>

六、看青料

青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各個朝代所用的青料不同是有準記載的，而不同青料的呈色是有很大的差異的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色來為彩瓷斷代。一定要注意區(qū)分凝聚斑和鐵銹斑。

七、看底足

自古就有“看瓷先看底”之說，研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發(fā)展、演變的規(guī)律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在修理足處理時，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向內(nèi)，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，于中心收刀。

八、看款識

根據(jù)款識以定瓷器之新舊真?zhèn)?，是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。

瓷器鑒定方法

瓷器鑒定要領(lǐng) 瓷器鑒定是一門新的學科，文物考古工作者四十年來做了很多工作，發(fā)掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了典型的標本和樣板。陶瓷鑒定本身也是一門科學——器物學。國內(nèi)一些大學目前教授這方面的課程，為陶瓷鑒定提供了科學的依據(jù)。我根據(jù)自己四十年研究陶瓷的親身體會與經(jīng)驗，摸索出從以下五個方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩、款識、支燒方法。這五方面互為補充，不可偏廢，偏重一方面而忽視其它方面鑒定便有誤差。五方面聯(lián)系起來看，對瓷器的年代、產(chǎn)地的判斷，其可*系數(shù)就比較大。下面談談五個方面的具體問題。 一 造型及紋飾 　　造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關(guān)鍵問題，抓住這兩方面鑒定的可*系數(shù)即可達85%，一般來講，胎、釉、彩、款識、支燒方法只占很小的比重，但在某個時期有些器物則例外。 　　（一）魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特征 　　從墓葬出土情況可以看出，自漢代出現(xiàn)瓷器以來，發(fā)展到六朝時期，青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。大陸很多省份的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器占主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器。表明青瓷已經(jīng)成為當時人們?nèi)粘Ｉ畹闹饕镁?。出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、青銅器有很密切的繼承關(guān)系。 　 西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環(huán)，具有明顯的漢代特征。這類青釉洗出土數(shù)量很多。青釉三足尊，也飾有印紋飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特征。槅，漢墓出土有青銅槅、陶槅，器形特點為平底。西晉青釉槅胎體厚重，為拿取方便，底邊鏤空。西晉谷倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯(lián)罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部為罐。谷倉是墓主生前莊園情況的真實寫照，也表示其企望死后能過如生前一樣倉滿糧食的富有生活。谷倉在江南地區(qū)稍大一點是吳、西晉墓葬中都有出土，有銘文謂之“廩”者，是裝稻谷的，北方裝谷的叫倉；虎子，漢代多有提梁，西晉保留了這一傳統(tǒng)，采用立燒，口向上，臂部觸地。東晉虎子也采用這種立燒法。圓虎子多為正燒?；⑸硪话憧虅濓w翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。從以上器物可以看出西晉瓷器的器形種類及裝飾特征。造型上多取自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。裝飾上也借鑒銅器，多于壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環(huán)、獸紋等。 東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發(fā)展，肩部的系多為橋形，故稱橋形系。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐）的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特征。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以后重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體相近，所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾，東晉雞頭壺盤口，壺頸較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一寸左右，雞尾則演變?yōu)閴乇瑝氐母叨让黠@大于腹徑，故給人以瘦長感覺。除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，東晉繼續(xù)燒造，目前發(fā)現(xiàn)燒黑釉的僅有浙江的余杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發(fā)展，裝飾上出現(xiàn)復線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現(xiàn)與東漢佛教傳入有關(guān)。這一時期其它器物如盤、碗、罐等也有飾有蓮瓣紋，形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數(shù)量少于雞頭壺，但目前出土數(shù)量逐漸增多。香薰，兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特征，球體上鏤孔，球體與承盤之間有三足。東晉改為以支柱連接球體與承盤。 （二）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特征 　 隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口、長頸、長圓腹、平底。肩部四個雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規(guī)律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多為獨立的花、葉，連續(xù)的花紋不多見。 　 隋青釉高足盤，南北方瓷窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個雙條形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點。

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瓷器鑒定的基本方法

首先看造型：不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術(shù)條件不同，構(gòu)成了不同的審美標準、，因此不同時代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點，這是瓷器文物鑒定的重要依據(jù)。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結(jié)規(guī)律。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

　　其次看工藝：瓷器裝燒方法不同，成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下明顯的特征，成為我們的另一個重要依據(jù)之一。例如，而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡；宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”，這些特征，都應著重掌握。

　　第三看胎釉：由于胎釉成分和燒造條件不同，不同時代，不同窯口燒制的瓷器質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的又一個重要依據(jù)之一。福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松。因此鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。

　　第四看彩料：瓷器上的釉彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發(fā)現(xiàn)。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現(xiàn)宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

　　第五看紋飾：陶瓷上的紋飾，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀。例如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，再如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。這些，都成為我們鑒定陶瓷時的參考因素。

　　第六看款識：款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖郑砻魉臅r代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位因時代不同都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈斨匾摹?綜上所述，歷代陶瓷在造型、工藝、胎釉、彩料、紋飾、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據(jù)。不過我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執(zhí)一方，應將各項依據(jù)、因素、信息綜合起來考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯(lián)系實物，仔細觀察，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?，這樣才是正確的方法。

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古瓷器鑒定有什么方法 經(jīng)驗和儀器鑒定相結(jié)合

收藏熱令古瓷器成為瓷器收藏的一個主要類別，古瓷器鑒定也變得尤為重要，那么現(xiàn)在古瓷器鑒定具體有哪些方法呢？經(jīng)驗鑒定法瓷器收藏自古有之，而隨著收藏系統(tǒng)化，專門辨別瓷器窯口、年代的研究隨之而起。由此，也產(chǎn)生了鑒別古陶瓷最傳統(tǒng)的方法，經(jīng)驗鑒定法。經(jīng)驗鑒定法中最有代表性的鑒定方法有：器型鑒定法、紋飾鑒定法、胎釉鑒定法、款識鑒定法。專家指出，這一類傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定方法被稱為標型學或眼學。 一直以來，經(jīng)驗鑒定法依靠“望、聞、問、切”并根據(jù)世代相傳的鑒定理論及與大量實物接觸所積累的經(jīng)驗，通過與傳世“標準器”的比對來判斷被鑒定品的年代、窯口、真?zhèn)巍?儀器鑒定法科技的發(fā)展，制贗手段的進步，僅憑經(jīng)驗已經(jīng)無法鑒定古瓷器了，從上世紀80年代左右，儀器檢測方法正式介入到古陶瓷鑒定中。 然而專家認為，光是憑科學檢測手段來進行古瓷器鑒定，只參照數(shù)據(jù)的相似性而忽視了器物本身是否符合同時代器物的審美、藝術(shù)性等特征，是過于片面的。而傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定更多地建立在個人經(jīng)驗、經(jīng)歷上。鑒定者是在建立了標準器體系的情況下比照鑒定的。鑒定者長期接觸了大量古陶瓷標準器后，在腦子里建立了數(shù)據(jù)庫囊括了古陶瓷各個時代不同窯口的本質(zhì)規(guī)律。由此，鑒定者鑒定時間長短、接觸“標準器”的多少都成為鑒定關(guān)鍵。所以兩種鑒定方法都有它們的弊端。 專家談到，經(jīng)驗鑒定的優(yōu)點在于：經(jīng)驗鑒定專家的眼光是建立在對歷史、藝術(shù)、考古等多方面知識的基礎(chǔ)之上，得出來的一個評價標準，這個標準并不是某一位專家自己發(fā)明出來的，是凝聚著一代一代人的聰明和經(jīng)驗，所以可行。而儀器檢驗法在考古活動中得到了大量的應用也是不錯的鑒定方法。而兩種方法不相沖突，并且可以相輔相成，因此要真正的鑒定瓷器，可以采取兩種方法相互結(jié)合的方式。

怎樣鑒別古董瓷器

一：老瓷器站一米之外就能看出油油的光澤，光澤里含油，這就是所謂的寶光，新瓷器光澤直白，無油；老瓷器外面的釉釋掛上去的，很厚，釋透明釉。僅此一點可以避免買到新的瓷器。所謂民間的看寶光就是這個技巧。這點過去師傅也是傳男不傳女的。

其次：老瓷器的的斷面通常的米粉狀，有空隙。新瓷器很密實，現(xiàn)代機器做出來的。

二，根據(jù)青花的色澤判定判定明代或者清代，輔助判斷：瓷器的底足造型，明代挖足過肩，清代泥鰍背。青花釉里紅的紋飾具體斷代用的。

三，世紀九十年代，造假者發(fā)明了“蠟僵土”粉碎后裹燒去新瓷火氣的方法。新瓷器按古代樣式畫工做好燒成?大多仿宋元古瓷　，再用含有蠟僵石的雜土，粉碎成細面后裹瓷重燒。燒出來后新瓷火氣全無。河北省邯鄲一帶用此方法燒制出的白釉剔黑花梅瓶，讓不少收藏家上了當。鑒定這一類瓷器，看線條內(nèi)是否存有“蠟僵”殘土。這種器物雖無火氣，卻暗淡無光。注意造假人常用膠粘墓土涂瓷器底部和內(nèi)里。若遇小口梅瓶，觀察瓶內(nèi)有無手拉坯的流暢連貫的旋紋，是否同外部光色不一。 進入二十一世紀后，國內(nèi)建筑業(yè)興盛，蓋房修路，不斷有古代窯址面世。特別是金元鈞窯，沿太行山東側(cè)發(fā)現(xiàn)很多。窯址里沒有完整器，殘瓷碎片不少。造假人信息靈通，８０元買一個碗底，回去后重燒。河南安陽有幾個人，專門干這個活。他們把碗底買回后，從禹縣請來燒鈞瓷師傅，按照鈞窯的樣式立坯，按照鈞窯的釉料上釉，有的還加了銅元素做紅斑。用這個方法造出來的假鈞瓷，多運往北京古玩市場，把京城里的“玩家”耍的不輕。辨認這些假鈞瓷，先要看造型，是哪個年代的。真的金元鈞窯瓷器，大多堅硬壓手不厚重，假器為了掩飾接胎痕跡，多上厚釉掩蓋。另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。有的用腐氫酸去光，釉表失光顯暗，失去了鈞窯的硬閃光度。有的用硫酸腐蝕，遍體小眼密集，嗅起來隱顯酸味。仿鈞瓷上假紅斑同真紅斑也不一樣，真紅斑從里到外紫、紅、藍三色，色與色分界明顯，假紅斑顏色單調(diào)。老玩家看瓷先看底，遇到這一類真底假坯的，可一定要看仔細。 還是用那句老話來說，只要第一眼不對，就值得懷疑。造型、窯口、胎骨、釉色、繪畫手法、裝燒方法，逐一對證看，看鈞窯必須綜合都對，有一項對不上號，就不能當真的買。 要想收藏真品，必須學會辨假。除上述介紹的幾種造假手段外，近幾年青銅器造假還有用電鍍仿黑創(chuàng)光的，書畫方面利用現(xiàn)代制版技術(shù)照相透影再加手描，書畫做舊用冷凍和紫外線照射的等等。新文物法允許民間收藏的條款激活了中國的古玩市場，許多懂行和不懂行的競相下海，許多人剛下海便讓浪嗆了。古玩市場上有假所以必須辨假才感到有意思，但是，那些嗆水的退回岸上也很可惜。 時代在前進，造假的技術(shù)也會不斷更新，每一個立志古玩收藏、愛好古玩鑒定的朋友，都應當從收藏室里走出去，到窯址學鑒瓷，到玉雕廠學鑒玉。公安局里有警察做“臥底”，搞文物鑒定的如果能有機會探知造假秘訣，肯定能提高鑒定水平。千萬不能照本宣科，以為多讀了幾本介紹文物的書籍就成了專家。那些書籍是前人的經(jīng)驗，只能參考不能照搬。時代前進，文物鑒定也要與時俱進。

古董瓷器鑒定的法則是什么?

古董瓷器鑒定首先要看真?zhèn)?鑒定這件陶瓷確是真品,還是后代的仿品或偽作.這是鑒定工作的第一步,也是關(guān)鍵的一步.然后是斷代,要鑒別出古董瓷器是哪個時期制作出來的.再就需要斷窯口,鑒定瓷器的產(chǎn)地,是哪個窯口制作的.最后評定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣,以及藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值.來源:http://www.zhonghuaxqg.com/

如何鑒定古瓷器

鑒定古瓷器，主要從款識、造型、紋飾和胎釉特征等幾方面下手。 款識。今日的傳世真品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。鑒定這些古瓷器時，要特別留意款識的筆法特征，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點等的不同。官窯款識的字體都有較高水平，仿制者模仿難免局促，出現(xiàn)破綻，這種破綻無疑為鑒定瓷器真?zhèn)翁峁┝司€索。 造型。瓷器的形狀變化，是一個由簡單趨向繁雜的過程，這是由于各個時代人們的審美標準以及技術(shù)條件不同而造成的。以元、明、清三代造型而論，元代造型一般就較為鈍重稚拙，無論何種瓷器，都比宋、明瓷器顯得“粗疏”。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，元瓷的器形都比明、清瓷器要大。 紋飾。古瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富而改進。其無論是題材內(nèi)容還是表現(xiàn)形式，各朝代都有其不同的特征，因而也就成了劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。 胎釉。不同時代和不同地區(qū)的古瓷器，其胎釉成分及燒造或多或少都有差別。要注意瓷器釉質(zhì)的粗細和光澤的新舊，以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。例如，老瓷的釉面有一種內(nèi)斂的寶光，稱之為包漿，而現(xiàn)代仿品釉面出現(xiàn)的是刺目的“浮光”。另外，對釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也要加以注意，如宋鈞窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉則瑩似玉石。

瓷器怎樣鑒定？

買瓷器，最簡單最好的鑒別方法，是拿起瓷器輕輕敲敲，聽發(fā)出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優(yōu)質(zhì)的瓷土制造的瓷器，質(zhì)量良好；假如敲瓷器時發(fā)出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質(zhì)的瓷土制造的瓷器，其質(zhì)量甚差，甚至已有裂痕。

另一種方法，是將瓷器放在較強的燈光下或陽光下觀察，可以看質(zhì)地是否細致均勻及有無裂痕。 瓷器的外表，可以上釉和繪畫。瓷器繪畫上釉，可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”兩種。所謂“釉上彩”，是在已經(jīng)高溫燒成的瓷器的表面上，畫上彩色圖案，再經(jīng)低溫窯的燒制，使顏色和釉熔化在一起。日常用的碗碟絕大多數(shù)都是釉上彩瓷器。所謂“釉下彩”瓷器，則是在瓷壞上先繪好彩色畫，然后上釉，再放進窯內(nèi)高溫燒成。由于它是先畫后燒，彩色畫是在釉的下面。受到了釉層的保護，故即使經(jīng)常洗擦，其彩畫亦不易裉色。由此可見，“釉下彩”比“釉上彩”檔次更高.TCC汽車SPA會所是一家以汽車健康專業(yè)美容為平臺，以茶葉、沉香、瓷器等中華經(jīng)典文化元素為交流核心的高端時尚人士會所。致力打造中國高端汽車美容與中華經(jīng)典文化無界融合的名流會所引領(lǐng)者。

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古董陶瓷怎么鑒定真?zhèn)危?/h2>

收藏古玩，最緊要的前提是鑒別新(今)舊(古)真?zhèn)危簿褪侨藗兂Ｕf的要有對古玩認知的“眼力”。對于一般的收藏愛好者來說，無論是出土的還是傳世的古玩，目前的識別方法仍是靠“眼”來觀察。如同計算機信息庫儲存信息數(shù)據(jù)的多少將直接影響到分析的結(jié)論一樣，眼見過的古玩實物多少，也會存儲到你記憶的腦庫里，并形成你鑒定真?zhèn)?、辨別年代的經(jīng)驗。因此眼力高低與見識多寡也往往成為衡量古玩收藏家或愛好者“專業(yè)水平”等級的重要標準之一。所以說，見識見識，見到過才能認識、識別，少見就會多怪。

“見”的途徑很多，如翻閱各種彩印逼真的圖片、參觀博物館、上網(wǎng)，這些為間接之見。逛市場、考察窯址、藏友間相互觀賞藏品，這些為直接之見。前者猶似水中月，鏡中花，可望而不可及，對提高鑒別水平起輔助作用。后者為眼耳口鼻手的切膚之驗，對提高鑒別水平起主導作用。前者的印象與后者的體會是不能同日而語的，而我則更重視對后者的感悟。

[轉(zhuǎn)載]如何鑒別區(qū)分新老瓷器

它能決定你在收藏的道路上，成功與失敗之間，起到關(guān)鍵的作用。 新老瓷器的鑒別區(qū)分是一個比較復雜的過程。它牽涉到瓷器的胎質(zhì)、釉面、發(fā)色、器型、紋飾、制作工藝以及反應在瓷器上的時代特征等。又可通過瓷器上的這些特征來斷定它的年代。這可能對一個新入門的收藏者來講，好像再看天書，云里霧里，捋不出頭緒。 在科學技術(shù)發(fā)展的今天，古瓷的仿制層出不窮。已可達到以假亂真的程度。這就需要我們的收藏者在收藏古老瓷器上要謹慎行事，避免受騙上當。 在這里把自己鑒別區(qū)分新老瓷器方面的感想體會寫出來，與大家共享。 老瓷與新瓷之間，在大部分器物中，在正常狀態(tài)下，是正與反相對立的關(guān)系。故在這里只寫有關(guān)老瓷器方面的特征與共性。 一、一般老瓷器的釉面溫潤如玉，沒有耀眼的浮光。 二、傳世老瓷器在釉面上應有不同程度的使用痕跡，分布狀況自然有序。 三、出土的老瓷一般應有土腥味存在。隨著時間流逝，土腥味逐漸變少。 四、出土的老瓷，有的有土銹斑痕入釉的現(xiàn)象。 五、出土的老瓷，如有開片紋、土斑銹應侵入釉中的開片中，呈暈散狀存在。 六、一般老瓷的胎質(zhì)細膩堅硬。 七、一般老瓷的胎骨重量、手感適中。 八、一般老瓷的胎壁厚薄適中。 九、一般老瓷的紋飾流暢自然。 十、一般老瓷在器物造型上，以實用為準則，無臆造現(xiàn)象。 十一、老瓷的釉面彩料屬低溫鉛釉料，日久可見銀光色。 十二、老瓷的青花色調(diào)，埋入釉下，沒有漂浮的感覺。 當然鑒別區(qū)分新老瓷器的方法還有很多。而且每個人的鑒別區(qū)分方法可能都有不同。還有可能你在學習實踐研究的過程中?？偨Y(jié)出自己的一套鑒別區(qū)分方法。