麥克風(fēng)嘯叫怎樣清除？

一、調(diào)整距離法

既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒盡量靠近聲源拾音，同時話筒應(yīng)使用無指向性的。在這里明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調(diào)整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統(tǒng)是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關(guān)系。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產(chǎn)生嘯叫罷了。縮短發(fā)聲設(shè)備與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度。可適當(dāng)?shù)臏p小系統(tǒng)的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。

對于揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應(yīng)放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應(yīng)放在話筒無法靠得很近的地方。

二、頻率均衡法（寬帶陷波法）

由于話筒拾音和發(fā)聲設(shè)備的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質(zhì)量比較差的放音設(shè)備），以及廳堂聲場的聲學(xué)諧振作用，使頻率響應(yīng)起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統(tǒng)的頻率響應(yīng)調(diào)成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統(tǒng)的傳聲增益。

應(yīng)該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應(yīng)該配置參量均衡器，要求更高時，可采用反饋抑制器。實際上擴聲系統(tǒng)在出現(xiàn)反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統(tǒng)嘯叫。

三、反饋抑制器法（窄帶陷波法）

在要求很高的場合，如一些現(xiàn)場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調(diào)整Q值帶寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質(zhì)。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。例如Sabine的FBX系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區(qū)別反饋自激信號與音樂信號，可在系統(tǒng)出現(xiàn)自激時，迅速作出反應(yīng)，并在反饋頻點上設(shè)定一個很窄的數(shù)字濾波器，其陷波深度也會自動設(shè)定，濾波帶寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。

四、反相抵消法

反相抵消防止自激在高頻放大電路比較常見。

可以在音頻放大電路中采用兩個同規(guī)格的話筒分別拾取直達聲和反射聲，通過反相電路使反射聲信號在進入功放前相位相互抵消，能有效的防止嘯叫自激。

五、調(diào)相法

擴音系統(tǒng)的自激嘯叫，其反饋回路是正反饋，如果把話筒信號調(diào)相處理，就會破壞自激的相位條件，從而防止系統(tǒng)的自激嘯叫。有資料表明，當(dāng)相位偏差值在140°時，穩(wěn)定度最好；并且，調(diào)制的頻率越高，系統(tǒng)的穩(wěn)定性越好。為了使處理后的音質(zhì)不發(fā)生太大的畸變，其調(diào)相頻率的最大允許值是4Hz。

最后，當(dāng)各種設(shè)備調(diào)整好以后，決不可讓其他人亂動，包括一些對器材性能不熟悉，只懂開、關(guān)機、調(diào)節(jié)音量大小的DJ。

話筒聲音有嘯叫音怎么辦呢

高低頻如果都容易出現(xiàn)話筒嘯叫怎么辦？那不是調(diào)音不到位，就是房間構(gòu)造或者裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時想可以用包房里自帶的話筒嘯叫抑制器，進行控制，也可以使用前級效果器自帶的功能進行調(diào)整來抑制話筒嘯叫，或者試試把話筒低音適當(dāng)衰減，高音保持12點位置或適當(dāng)提升，然后–慢–慢–提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現(xiàn)再適當(dāng)回調(diào)一點到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時開啟聯(lián)調(diào)，至少一支要放桌上對著音箱。相信應(yīng)該會得到演唱輕松聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套設(shè)備包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的品質(zhì)。如果硬體都先天不足就不用勞神費力了。設(shè)備先換了再說）。如果話筒增益實在上不去那就只有在話筒通道或主通道插入31段均衡拉嘯叫了.

麥克風(fēng)產(chǎn)生嘯叫怎么處理

話筒換個方向,免得喇叭出來的聲音再進入話筒

舞臺擴音時候怎么減小話筒嘯叫

當(dāng)用話筒進行現(xiàn)場擴音時，就會存在話筒嘯叫問題（線路信號正反饋引起自激嘯叫這次不討論），通俗點說這是當(dāng)聲音信號從音箱發(fā)送出去后又從話筒再次輸入到擴音系統(tǒng)后又一次進行放大，形成信號疊加，產(chǎn)生正反饋從而出現(xiàn)嘯叫，一直以來音響工作者在嘗試用各種方式和設(shè)備來解決這個問題，但不是很理想，根據(jù)我自己的經(jīng)驗總結(jié)有以下幾種方式，大家可以選擇試一下：

1.反饋抑制器：它的工作原理是對信號中出現(xiàn)的較明顯的幾個或十幾個超過預(yù)設(shè)電平值的頻點進行電平抑制從而達到抑制嘯叫的目的，這種方法對固定的話筒放置方式和會議擴音還是有一定效果的，但是用在舞臺演出卻效果不好甚至?xí)a(chǎn)生破壞演出的結(jié)果，因為，在舞臺演出時演員是不同的地方不停的在動，對頻點跟蹤很困難，其次演員在演唱時（特別是那些搖滾歌手）動態(tài)是很大的，這樣就會使很多頻點的電平值并非因嘯叫而過載，這時候反饋抑制器會誤以為出現(xiàn)了嘯叫，并對這些頻點進行抑制，造成了演出的聲壓塌陷，破壞正常演出的效果。

2.移頻器：它的工作原理是對話筒信號的頻點向上或向下移幾個或幾十個頻點，達到不產(chǎn)生正反饋的目的，此種方式同樣也只適合在會議擴音時使用，因為在演出時，移頻器產(chǎn)生的頻率變化的效果會很滑稽，會讓所有人找不著北。

3.自動混音臺：它的工作原理是利用自動延時噪聲門，對有信號輸入和無信號輸入的話筒進行通/斷處理從而達到消除嘯叫的目的，這種方式非常適合用在話筒使用數(shù)量較多的會議場所，在舞臺演出時的語言類節(jié)目也可以，但用在歌舞節(jié)目上效果不好（原因見噪聲門）。

4.噪聲門：它的工作原理是利用門限電平對話筒信號進行通/斷處理，達到消除嘯叫的目的，這種方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有當(dāng)擊鼓的時候，話筒才會導(dǎo)通，防止舞臺返聽音箱與架子鼓拾音話筒之間產(chǎn)生信號正反饋而嘯叫，用在歌舞節(jié)目上卻不好，因為有的節(jié)目演員發(fā)聲是很輕的，這時候因為達不到噪聲門的門限電平噪聲門不導(dǎo)通會造成現(xiàn)場“失聲”。

5.壓縮器：它的工作原理是當(dāng)信號超過設(shè)定的電平值時，壓縮器就開始對信號進行有比例的壓縮，防止信號繼續(xù)擴大達到消除嘯叫的目的，這種方式可用在舞臺演出的歌舞節(jié)目但是對初期出現(xiàn)的并未達到設(shè)置電平的嘯叫卻無能為力。

6.圖示均衡器：它的工作原理是將出現(xiàn)嘯叫的某些頻點衰減或切除從而達到防止嘯叫的目的，但是它的缺點是頻點的設(shè)置是固定的而嘯叫出現(xiàn)的頻點是不固定的，可能出現(xiàn)在兩個頻點的前3/4或1/2或后3/4……所以有時候要將相鄰的兩個頻點都要做衰減，再則圖示均衡器的帶寬都比較大，衰減或切除一些頻點后就會造成頻率塌陷而失真，所以，圖示均衡器只適合用在一些對擴音要求不高的場合。

7.參量均衡器：它的工作原理是，將掃頻器掃到出現(xiàn)嘯叫的頻點，并且調(diào)節(jié)該點的帶寬，然后對該點進行衰減或切除，達到既消除嘯叫又保證有用的信號不被衰減或切除，所以參量均衡器，比較適合各種場合。

以上就是我的一些消除嘯叫的經(jīng)驗，當(dāng)然，還要根據(jù)實際情況來決定，包括測試，本人建議不要用專用的測試話筒進行嘯叫點測試，而用現(xiàn)場使用的話筒進行測試，因為演員是不可能那測試話筒去演唱的，另外像接駁的方式等等，也是需要實踐的，我通常用的方式是：參量均衡器+壓縮器接在話筒輸入通路的斷點（每個話筒一套），架子鼓通路+噪聲門，當(dāng)然這樣做需要的設(shè)備較多資金投入較大，大家可以根據(jù)自己的具體情況選擇使用設(shè)備和方法（也許還有更好的方法），

關(guān)于胸嘜（領(lǐng)夾咪）容易嘯叫的問題這與胸嘜的拾音指向性和拾音電平有關(guān)，一般胸嘜的拾音指向性都比較寬（全指向性或扇形）而胸嘜使用時一般是夾在胸前的衣服上或衣領(lǐng)上里演員的嘴比較遠因此胸嘜的輸出電平和調(diào)音臺該路輸入電平都挑的比較大，所以，胸嘜發(fā)生嘯叫的可能性就比較大，如果出現(xiàn)這種情況可以將以上兩個地方的電平稍微調(diào)小一點，既保證演出效果又不出現(xiàn)嘯叫就可以，另外，前面提到的胸嘜的拾音指向性，有的胸嘜是用于會議和教學(xué)用的它的嘜頭一般是駐極體嘜頭很小，這種胸嘜是絕不可拿來用于舞臺演出它出來的人聲是失真的而且最容易嘯叫，而舞臺演出用的胸嘜是電容式或動圈式的，沒有失真也沒有那么容易嘯叫。

怎么解決電腦音箱跟麥克風(fēng)嘯叫問題

方法一：

進入系統(tǒng)“播放”選項中的麥克風(fēng)選項，將其設(shè)置為靜音。聲卡會自動切斷麥克風(fēng)在音箱中的輸出，自然也就不會產(chǎn)生嘯叫。看到這，有朋友會問，關(guān)閉麥克風(fēng)，那語音聊天怎么辦？

實際上，語音聊天和K歌時聲卡處理的途徑不一樣。語音聊天時，聲卡收集語音信號但是并不送往音箱，而是經(jīng)過數(shù)字化處理后，通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)送給對方計算機。這一過程由聲卡“錄音”選項中的麥克風(fēng)音量進行控制。

K歌時，麥克風(fēng)收集的信號，是放大后直接送往音箱，相當(dāng)于一個播放過程，其音量大小由聲卡“播放”選項中的麥克風(fēng)音量控制。

對于喜歡K歌的朋友來說，播放選項中的麥克風(fēng)不能關(guān)，而控制音量成為減少嘯叫的關(guān)鍵。原理很簡單，音量小了，麥克風(fēng)收集到的喇叭聲音放大倍數(shù)也隨之降低，只要聲音在聲卡和音箱中的放大倍數(shù)小于喇叭到麥克風(fēng)時的衰減倍數(shù)，音箱就不可能發(fā)生嘯叫，將麥克風(fēng)音量調(diào)整到一半，同時不要勾選“麥克風(fēng)+20DB增益”。

方法二：選對硬件

在選購麥克風(fēng)時候，注意其“指向特征參數(shù)”。麥克風(fēng)分為全指向和單指向，全指向麥克風(fēng)是麥克風(fēng)能夠接受來自四面八方的音頻信號，單指向麥克風(fēng)只能接受“咪頭”（麥克風(fēng)接收器）正前方狹窄角度內(nèi)的信號，而來自麥克風(fēng)后部，側(cè)面的音頻信號則會被衰減。

雖說指向性不同的耳機沒有明確好壞之分，但其使用場合卻不相同。對于語音聊天，全指向麥克風(fēng)無疑更實用。而對于K歌用戶，單指向麥克風(fēng)不僅可以避免周圍噪音和音樂對唱歌的影響，而且只要把麥克風(fēng)背對影響，哪怕音樂聲音很大，麥克風(fēng)也不容易收集到音箱中的聲音，嘯叫的幾率極低。

方法三：保持距離很重要

如果你把麥克風(fēng)放置在音箱前面，不管你怎么折騰，嘯叫總是難免的。原因很簡單，音箱的聲音大，麥克風(fēng)靠的近，收集到的信號自然很大，哪怕麥克風(fēng)的音量開得很小，經(jīng)聲卡和音箱放大后，照樣大的驚人。

因此，讓你的麥克風(fēng)原理音箱。麥克風(fēng)與音箱的距離增加一倍，其接收到的音箱信號就相當(dāng)于衰減4倍，發(fā)生嘯叫的幾率很低。

會議室麥克嘯叫怎么辦?

首先你要知道嘯叫是怎么產(chǎn)生的,就是音響發(fā)的聲音被麥克接受,然后被功放放大后,又從音響發(fā)出,又被接受,被放大這樣一個循環(huán)過程!所以我們只需切斷他的產(chǎn)生途徑就可!比如,麥克不要沖著音響,把音量調(diào)小都是可以的,也可以借助其他設(shè)備,比如反饋抑制器和移頻器!

防止話筒出現(xiàn)嘯叫聲的處理方法有哪些?

不要讓話筒對著音響

KTV話筒嘯叫怎么辦

K-800話筒嘯叫抑制器是采用數(shù)字移頻技術(shù)、音樂均衡技術(shù)和噪聲門技術(shù)的新一代KTV反饋抑制設(shè)備,音質(zhì)高保真,它能夠有效的抑制擴聲嘯叫,徹底解決了長期以來困擾人們的KTV包房擴音聲反饋的難題,提高傳聲增益6-12dB,話筒的拾音距離提高了,唱歌不用堵在嘴邊,衛(wèi)生又舒適,使演唱者可以盡興演唱,徹底解決了包房管理麻煩等缺陷,設(shè)備經(jīng)安裝調(diào)試后,打開電源即用,無需專人管理.

無線麥克風(fēng)嘯叫很嚴重怎么辦?

把音箱的聲音調(diào)小,或者把音箱離麥克遠些, 再有就是用機器處理了, 反饋消除器

麥克風(fēng)嘯叫問題怎么解決!有前及!real得箱子前及以及麥克風(fēng)!注明不是調(diào)小音量和麥克風(fēng)指向性

很簡單,把音箱不要向著你方向的就可以了.可以擺開一點的.喇叭單元對著外面的.音量適當(dāng)減少.唱歌的房間最好空間夠大.就不會反射音波回來的了.