現(xiàn)代家具與現(xiàn)代人類(lèi)生活和工作方式有什么關(guān)系
在現(xiàn)代家居裝飾中，復(fù)雜的造型和裝修方式已經(jīng)逐漸被人們拋棄，更多的家居裝飾及家居陳設(shè)以人、家庭為中心展開(kāi)，是對(duì)空間的個(gè)性化以及品位層次的追求。中赫時(shí)尚體驗(yàn)式培訓(xùn)是將市場(chǎng)引入課程，將課程帶入市場(chǎng)。
燈光、花藝、瓷器等元素的應(yīng)用在不同的空間起到了不同的視覺(jué)效果，傳遞了不同的文化與格調(diào)，同時(shí)可以看到家居陳設(shè)師的品位與市場(chǎng)嗅覺(jué)。
現(xiàn)代家具特點(diǎn)分為以下幾點(diǎn)：
1、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格：是簡(jiǎn)潔明快、實(shí)用大方。因?yàn)椤皹O簡(jiǎn)主義”的生活哲學(xué)普遍存在于當(dāng)今大眾流行文化中。
2、現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格：依靠新材料、新技術(shù)加上光與影的無(wú)窮變化，追求無(wú)常規(guī)的空間解構(gòu)，大膽鮮明對(duì)比強(qiáng)烈的色彩布置，以及剛?cè)岵⑴e的選材搭配。
3、雅致主義：文藝界、教育界的業(yè)主對(duì)雅致主義情有獨(dú)鐘。他們注重品位、強(qiáng)調(diào)舒適和溫馨，但又要求相對(duì)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
椅子怎么寫(xiě)啊
椅子的名稱(chēng)始見(jiàn)于唐代，而椅子的形象則要上溯到漢魏時(shí)傳入北方的胡床。敦煌285窟壁畫(huà)就有兩人分坐在椅子上的圖像；257窟壁畫(huà)中有坐方凳和交叉腿長(zhǎng)凳的婦女；龍門(mén)蓮花洞石雕中有坐圓凳婦女。這些圖像生動(dòng)地再現(xiàn)了南北朝時(shí)期椅、凳在仕宦貴族家庭中的使用情況。盡管當(dāng)時(shí)的坐具已具備了椅子、凳子的形狀，但因其時(shí)沒(méi)有椅、凳的稱(chēng)謂，人們還習(xí)慣稱(chēng)之為“胡床”，在寺廟內(nèi)，常用于坐禪，故又稱(chēng)禪床。唐代以后，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱(chēng)也被廣泛使用，才從床的品類(lèi)中分離出來(lái)。因此，論及椅、凳的起源，必須從漢魏時(shí)的胡床談起。宋。高承《事物紀(jì)原》引《風(fēng)俗通》稱(chēng)：“漢靈帝好胡服，景師作胡床，此蓋其始也，今交椅是也”?！逗鬂h書(shū)。五行志一》：“漢靈帝好胡服、胡帳、胡床、胡坐、胡飯……，京都貴戚皆竟為之。”這兩段記載可證，我國(guó)古代椅子的出現(xiàn)當(dāng)在漢靈帝時(shí)期（168-189年）。胡床在魏晉南北朝至隋唐時(shí)期使用較廣，有錢(qián)、有勢(shì)人家不僅居室必備，就是出行時(shí)還要由侍從扛著胡床跟隨左右以備臨時(shí)休息之用。胡床在當(dāng)時(shí)家具品類(lèi)中是等級(jí)較高的品種，通常只有家中男主人或貴客才有資格享用。在方人雅士中還多有褒詞及生動(dòng)描述。如南朝梁庾肩吾《詠胡床詩(shī)》曰：傳名乃外域，入用信中京。足欹形已正，文斜體自平。臨堂對(duì)遠(yuǎn)客，命旅誓出征。何如淄館下，淹流奉盛明。胡床因其形態(tài)特點(diǎn)又有“交床”和“繩床”之稱(chēng)。隋朝稱(chēng)“交床”，是因?yàn)樗甯咦嬉庠诩伞昂弊?，器物涉“胡”字者，咸令改之。宋。? 《清異錄》云：“胡床施轉(zhuǎn)關(guān)以交足，穿繃帶以容坐，轉(zhuǎn)縮須臾，重不數(shù)斤。相傳明皇行幸頻多，從臣扈駕，欲息無(wú)以寄身，遂創(chuàng)意如此，當(dāng)時(shí)稱(chēng)‘逍遙坐’”。胡床開(kāi)始并無(wú)靠背，形如今天所見(jiàn)的馬扎兒。唐代始有靠背。這種逍遙坐很可能就是帶靠背的胡床。胡床最早出現(xiàn)于漢代，比唐明皇早幾百年，要說(shuō)為唐明皇創(chuàng)意顯然不妥。所以這里所說(shuō)的創(chuàng)意，應(yīng)指增加了靠背。胡床在唐宋時(shí)期盛行，宋代尤甚，不過(guò)宋時(shí)稱(chēng)胡床者漸少，而稱(chēng)其為交椅的逐漸增多了。帶靠背的胡床始自唐明皇，還可以從唐代《濟(jì)瀆廟北海壇祭器雜物銘。碑陰》的記載中得到印證，文中記有：“繩床十，內(nèi)四椅子”。從這段記載可知在唐代貞元元年已有了椅子的名稱(chēng)。這里所說(shuō)的“繩床十，內(nèi)四椅子”是指在十件繩床中有四件是可以倚靠的椅子，顯然是為了與另外六件無(wú)靠背繩床相區(qū)別?？梢?jiàn)，椅子的名稱(chēng)雖已出現(xiàn)，在日常生活中可是常見(jiàn)家具，但它還未完全從床概念中分離出來(lái)。在唐代的典籍中，把椅子稱(chēng)為床的仍很普遍。唐代著名詩(shī)人杜甫在《少年行。七絕》中寫(xiě)道：馬上誰(shuí)家白面郎，臨街下馬坐人床。不通姓名粗豪甚，指點(diǎn)銀瓶索酒嘗。這里所說(shuō)的床，雖反映不出是否為帶靠背的椅子，但可以肯定決不會(huì)是睡眠用的臥具。“椅”，也作“倚”。起源較早，但不是指供人坐的椅子。其原為一種樹(shù)木的名稱(chēng)，又名“山桐子”、“水冬瓜”，木材可做家具。唐代以前的“椅”字還有一種解釋?zhuān)鳌败?chē)旁”講，即車(chē)的圍欄。其作用是人乘車(chē)時(shí)有所依靠。后來(lái)的椅子，其形式是在四足支撐的平臺(tái)上安裝圍欄，其制當(dāng)是受車(chē)旁圍欄的啟發(fā)，并沿用其名而稱(chēng)這種坐具為“椅子”了。從現(xiàn)存資料看，唐代已有相當(dāng)講究的椅子了。如郎余令《歷代帝王像》中唐太宗所坐的椅子為四直腿，束腰，上側(cè)安托角牙，棱角處起線，這種裝飾在明清時(shí)期稱(chēng)為“混面雙邊線”。坐面上在后部立四柱，中間兩柱稍高，上裝弧形橫梁，兩端長(zhǎng)出部分雕成龍頭，扶手由后中柱通過(guò)邊柱向前兜轉(zhuǎn)搭在前立柱上。扶手與坐面中間空當(dāng)嵌圈口花牙。扶手盡端亦雕成龍頭，與后背搭腦融為一體。坐面附軟墊、襯背。這在當(dāng)時(shí)應(yīng)是十分精制的椅子了。唐代盧楞枷《六尊者像》中描繪的椅子更具代表性，它用四支鈴杵代替四足，兩側(cè)有橫棖連接，扶手前柱和椅邊柱圓雕蓮花，扶手和搭腦上拱，兩端上翹并裝飾蓮花，蓮花下垂串珠流蘇，整體造型莊重華貴。鑲金墜玉的家具在當(dāng)時(shí)寺院中體現(xiàn)了高僧的尊貴與神圣。五代至宋，高型坐具空前普及，椅子的形式也多起來(lái)，出現(xiàn)靠背椅、扶手椅、圈椅等。同時(shí)根據(jù)尊卑等級(jí)的不同，椅子的形制、質(zhì)料和功能也有所區(qū)別。五代至兩宋時(shí)期的家具大體保留著唐代遺風(fēng)，只是高型家具較前更加普及了。高型家具的使用在民間形成時(shí)尚，居家必備高型桌椅，這從當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)中可見(jiàn)一斑。如宋代張擇端《清明上河圖》中的市肆小店，無(wú)不陳放各式高型家具。宋代《會(huì)昌九老圖》中描繪的圈椅也是前代沒(méi)有品種。在近年發(fā)掘的宋代墓葬中還有以石、陶制作的家具模型或在墓室墻壁用磚砌成或雕成各式家具，其中表現(xiàn)墓主夫婦對(duì)坐在椅子上的場(chǎng)面最為普遍。如河南方城出土的石椅殘件、河北井徑縣柿莊七號(hào)宋墓墓室磚雕桌椅、柿莊二號(hào)墓墓室壁畫(huà)《對(duì)坐圖》中的桌椅、洛陽(yáng)澗西宋墓墓室的磚雕家具等。這說(shuō)明椅子等高型坐具不僅在人們?nèi)粘Ｉ钪衅毡槭褂?，還被人微言輕殉葬用器。宋代流行一種交椅，等級(jí)高于其它椅子，稍有身份的家庭都置備交椅，供主人和貴客使用。
怎樣畫(huà)生活場(chǎng)景速寫(xiě)？
怎樣畫(huà)生活場(chǎng)景速寫(xiě)？
畫(huà)生活場(chǎng)景速寫(xiě)，首先應(yīng)具有創(chuàng)作意識(shí)。場(chǎng)景速寫(xiě)的內(nèi)容不再是單一的物體表現(xiàn)，而是多物體、多物種的組合。場(chǎng)景速寫(xiě)對(duì)形式構(gòu)圖安排、畫(huà)面結(jié)構(gòu)組織、中心主題突出提出了新的要求，增加了情節(jié)發(fā)展和動(dòng)態(tài)呼應(yīng)等新內(nèi)容。場(chǎng)景速寫(xiě)是各類(lèi)速寫(xiě)的集成，它包括了人物速寫(xiě)、動(dòng)物速寫(xiě)、動(dòng)態(tài)速寫(xiě)、道具速寫(xiě)、風(fēng)景速寫(xiě)等諸多速寫(xiě)的表現(xiàn)形式。場(chǎng)景速寫(xiě)的表現(xiàn)方法也囊括了所有速寫(xiě)的表現(xiàn)技術(shù)。場(chǎng)景速寫(xiě)的作畫(huà)步驟更加自由，內(nèi)容可以無(wú)限制地添加，道具可以任意挪動(dòng)，背景可以根據(jù)需要變換。場(chǎng)景速寫(xiě)需要更強(qiáng)的整體控制能力和局部刻畫(huà)能力，需要更高的組織安排能力和對(duì)美感形式的把握。
畫(huà)好場(chǎng)景速寫(xiě)是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件。場(chǎng)景速寫(xiě)的訓(xùn)練包括中心、構(gòu)圖、情節(jié)、動(dòng)態(tài)、道具、背景等。
（1）中心。場(chǎng)景速寫(xiě)必須首先明確“畫(huà)面中心”，又稱(chēng)“趣味中心”。場(chǎng)景的中心一般是某一個(gè)人或某一個(gè)景物，也就是場(chǎng)景中最能引起你的興趣，使你產(chǎn)生繪畫(huà)欲望的那一部分。場(chǎng)景中心一般置于畫(huà)面中央并以它為起點(diǎn)下筆。
（2）構(gòu)圖。場(chǎng)景速寫(xiě)的構(gòu)圖要在動(dòng)手下筆之前，心中有一個(gè)大體的輪廓。在速寫(xiě)進(jìn)行中，將對(duì)象逐一安排在預(yù)想的框架中，其中可以根據(jù)畫(huà)面的需要進(jìn)行單個(gè)即興調(diào)整。場(chǎng)景速寫(xiě)往往是將對(duì)象依主次關(guān)系先后畫(huà)出，再根據(jù)構(gòu)圖的要求和情節(jié)的說(shuō)明添加物體或安排細(xì)節(jié)，以達(dá)到構(gòu)圖豐滿完整、節(jié)奏強(qiáng)烈有趣的目的。
（3）情節(jié)。情節(jié)表現(xiàn)是寫(xiě)生速寫(xiě)的新內(nèi)容。情節(jié)即事情的變化和經(jīng)過(guò)，也就是各個(gè)部分圍繞著畫(huà)面主題內(nèi)容產(chǎn)生的發(fā)展變化。例如，我們畫(huà)一個(gè)開(kāi)會(huì)的場(chǎng)景，畫(huà)面主題是開(kāi)會(huì)，畫(huà)面中心是會(huì)議發(fā)言人，情節(jié)發(fā)展就是與會(huì)者對(duì)發(fā)言的反應(yīng)和態(tài)度。在情節(jié)表現(xiàn)方面要注意，情節(jié)的發(fā)展不能呆板單調(diào)，也不能背離主題和中心，既要講究前后左右的呼應(yīng)，還要注意情節(jié)發(fā)展的合理性。比如主題是諷刺性的，可以向主題的反方向發(fā)展，例如畫(huà)一些看報(bào)紙、吃零食的情節(jié)和內(nèi)容；如果是褒揚(yáng)性的，可以畫(huà)一些記筆記、聚精會(huì)神聽(tīng)講的情節(jié)內(nèi)容。
（4）動(dòng)態(tài)。場(chǎng)景速寫(xiě)中所指的動(dòng)態(tài)是畫(huà)面中單個(gè)或組合人物的動(dòng)作形態(tài)。由于場(chǎng)景速寫(xiě)主要對(duì)象是活動(dòng)著的眾多人物，眾人的動(dòng)作隨時(shí)發(fā)生著不同的變化，如何在畫(huà)面中安排好人的動(dòng)作變化是場(chǎng)景速寫(xiě)中的一個(gè)重要問(wèn)題。選擇人物的動(dòng)作應(yīng)注意兩個(gè)方面：第一應(yīng)注意人物的動(dòng)作要符合主題的需要。例如在表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)景中，要選擇人物勞動(dòng)的動(dòng)作，避免選擇勞動(dòng)中休息的動(dòng)作。第二應(yīng)注意人物的動(dòng)作要符合情節(jié)發(fā)展的需求。例如勞動(dòng)中的人，A的動(dòng)作不能雷同B的動(dòng)作，C的動(dòng)作也不能與A和B相同。有時(shí)在表現(xiàn)同一動(dòng)作的情況下，我們可以選擇動(dòng)作過(guò)程中的不同點(diǎn)，比如選擇A的起點(diǎn)，選擇B的中途點(diǎn)，選擇C的結(jié)束點(diǎn)等等。也可以在相同的動(dòng)作中，采用人物方向不同的手法以避免畫(huà)面審復(fù)單調(diào)。
（5）道具。場(chǎng)景速寫(xiě)中的道具描寫(xiě)，不僅起到點(diǎn)綴畫(huà)面的作用，還能起到說(shuō)明的作用。場(chǎng)景中的道具包括各種工具、家具陳設(shè)、人物用品、前景雜物等等。道具可以說(shuō)明人物的身份、環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)，還可以填補(bǔ)畫(huà)面空白，連接、建立人物之間的關(guān)系，調(diào)節(jié)畫(huà)面結(jié)構(gòu)上主與次、前與后、輕與重的節(jié)奏變化。說(shuō)明性的道具描寫(xiě)要完整、細(xì)致，點(diǎn)綴性的道具可以畫(huà)得比較輕松隨意，但是要控制道具的刻畫(huà)比重，不要超過(guò)主題的分量。
（6）背景。場(chǎng)景速寫(xiě)中的背景描寫(xiě)，除了具有說(shuō)明作用外，還起到深化主題、統(tǒng)一整體的作用。背景包括天空、土地和遠(yuǎn)景，背景在形式上要服從和強(qiáng)化主題。例如在表現(xiàn)勞動(dòng)的熱烈場(chǎng)面時(shí)，可以采用斜線、弧線來(lái)描寫(xiě)背景中滾動(dòng)的飛云、飛揚(yáng)的塵煙和顫抖的地面等表現(xiàn)因素；在表現(xiàn)平靜時(shí)，可以采用垂直線和平行線，描寫(xiě)對(duì)稱(chēng)的天空、筆直的樹(shù)干等表現(xiàn)因素。背景在表現(xiàn)手法上，要注意區(qū)別于主題的表現(xiàn)手法，主題繁，它就簡(jiǎn)；主題重，它就輕；主題圓，它就方……這樣才能起到畫(huà)面節(jié)奏的既對(duì)立又統(tǒng)一的調(diào)整作用。 場(chǎng)景速寫(xiě)要學(xué)會(huì)對(duì)被畫(huà)對(duì)象的“編組”和“挪動(dòng)”。畫(huà)面中的人或物要編排成若干個(gè)組，形成組與組之間的對(duì)比和呼應(yīng)。為了編好組，就需要對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的人或物進(jìn)行挪動(dòng)，舍去無(wú)用、不美的因素，挪進(jìn)有用、美感的形象。這需要畫(huà)者大膽地對(duì)現(xiàn)場(chǎng)題材進(jìn)行取舍和組合。初學(xué)場(chǎng)景速寫(xiě)，應(yīng)該由易到難，先選擇人物少、動(dòng)態(tài)穩(wěn)和情節(jié)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景進(jìn)行訓(xùn)練，如室內(nèi)兩三人的組合，進(jìn)而逐步走向室外，到生活的工地、車(chē)站、集市等較為復(fù)雜的場(chǎng)所學(xué)習(xí)，并培養(yǎng)成利用一切可以利用的條件，收集積累生活中的經(jīng)歷和感受的習(xí)慣，為下一步進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。
簡(jiǎn)筆畫(huà)的造型原則有哪些？
第二節(jié) 簡(jiǎn)筆畫(huà)的造型原理 柳建平 一、物體的概括與簡(jiǎn)化 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初，法國(guó)畫(huà)家塞尚用開(kāi)山利斧似的畫(huà)筆將山山水水開(kāi)鑿成 幾何體．把自然界的一切部分析為類(lèi)球體、圓柱體和立錐體。塞尚的探索啟示了 以后許許多多的藝術(shù)家，他們的研究共同揭示出：形的本質(zhì)即為抽象幾何體。 塞尚對(duì)于形的本質(zhì)的闡述無(wú)疑是正確的。 這有利于對(duì)復(fù)雜的自然現(xiàn)象作視覺(jué) 的歸納．有利于在繪畫(huà)中對(duì)造型進(jìn)行處理和把握。正是幾何圖形構(gòu)成了一切繪畫(huà) 造型的內(nèi)在支柱與基本元素。 這就揭示了一個(gè)形體構(gòu)成的秘密：無(wú)論物體有多么復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和繁瑣的細(xì) 節(jié)．其實(shí)都可歸納為幾種簡(jiǎn)單的基本形。簡(jiǎn)筆畫(huà)就是運(yùn)用這一形體構(gòu)成的基本原 理，創(chuàng)造出平面化、幾何化、概括化、簡(jiǎn)略化的一切形象。由于基本形具有抽象 性、簡(jiǎn)潔性等待點(diǎn)．它在造型 上有很強(qiáng)的概括性和包容 性．同一種基本形，往往可以 表現(xiàn)出于姿百態(tài)的多種形象。 簡(jiǎn)筆畫(huà)僅用方形、圓形、三角 形、線形，就可以創(chuàng)造出大干世界天效物體的形象。 對(duì)于所要畫(huà)的對(duì)象的輪廓，要從大體著眼．去把握對(duì)象的形體傾向，舍棄復(fù) 雜的細(xì)節(jié)、學(xué)會(huì)用幾何圖形去理解它、表現(xiàn)它。 1．方形：由垂直線和水平線構(gòu)成外框輪廓的物體都可以直接用正方形或長(zhǎng) 方形畫(huà)出它們的形象。邊緣凹凸不平或外形不規(guī)則的物體，同樣可以根據(jù)其形象 特點(diǎn)分別用各種方形或梯形、菱形、平行四邊形等變異方形概括地表現(xiàn)它們的形 象。 2．三角形：由三條主要邊線構(gòu)成外框輪廓的物體．根據(jù)其外形石六， 可分別用等腰三角形、直角三角形、鈍角三角形或銳角三角形施賂地面出它們的 形象。三角形平置具有穩(wěn)定性．倒置或斜置則有運(yùn)動(dòng)感。客觀世界中的許多物體 的形象都呈三角形狀態(tài)， 許多建筑物為了求得穩(wěn)定。 也采用了三角形的構(gòu)成方式。 房頂、山、塔形樹(shù)冠也可畫(huà)成三角形。 3．圓形：有正圓、橢圓、半圓等不同的形態(tài)。人和某些動(dòng)物(烏、貓、虎、 熊、豬、象等)的頭部球類(lèi)、車(chē)輪、某些果子都可以用圓形來(lái)表達(dá)；鳥(niǎo)的身子、 圓桌面、碟子、碗口、瓶口、缸口、蛋等可以用橢圓形來(lái)表達(dá)。 4．線形：兒可感知為線形的物體都可以用線表示。如波浪、煙、云、樹(shù)冠、 卷曲的頭發(fā)等等。 5．組合形：結(jié)構(gòu)復(fù)雜的物體，都可根據(jù)主要部分的形態(tài)特點(diǎn)，分別用方形、 三角形、圓形和線形組合而成。如一臺(tái)小收錄機(jī)．就是長(zhǎng)方形和圓形的組合。 需要注意的是，在一般的情況下，人造方形或三角形物體，由于人為的 原因，其外形帶有規(guī)則的幾何形特點(diǎn)。用簡(jiǎn)筆畫(huà)表現(xiàn)它們的形象，可直接用相應(yīng) 的基本形畫(huà)出。但許多自然物體并不具有規(guī)則的幾何形特征．用基本形概括它們 的形象時(shí)， 一要抓什輪廓的特點(diǎn)， 根據(jù)其形象的傾向性． 用近似的基本形表現(xiàn)它。 如入的臉形可用與之相近的 方形或圓形去表現(xiàn)，山、柏樹(shù) 等傾向于三角形。 二要采用夸 張的方法，強(qiáng)化其外形特征， 根據(jù)自己的主觀感受做出變 形處理。 如把牛、 羊畫(huà)成方形， 把魚(yú)、雞等畫(huà)成三角形。這些 形象或多或少地改變了物體 的原形，但這不是歪曲，而是 藝術(shù)的再創(chuàng)造．包括筒筆畫(huà)在內(nèi)的一切繪畫(huà)作品，都不是被動(dòng)機(jī)械地模仿自然的 產(chǎn)物，而是作者從自己的主觀認(rèn)識(shí)出發(fā)進(jìn)行想象和創(chuàng)造的紹果，藝術(shù)形象可以而 且應(yīng)該比客觀實(shí)體更典型、更生動(dòng)。 二、選擇角度，顯示結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 畫(huà)簡(jiǎn)筆畫(huà)要解決的第一個(gè)問(wèn)題就是選擇作畫(huà)的角度， 即確定視點(diǎn)與對(duì)象的空 間關(guān)系。各種繪畫(huà)形式因表現(xiàn)方法和造型語(yǔ)言的不同，對(duì)寫(xiě)生角度的選肄要求也 不盡相同。簡(jiǎn)筆畫(huà)為了達(dá)到簡(jiǎn)潔洗練的團(tuán)面效果．大部分都是以平面團(tuán)形去表現(xiàn) 物體，寫(xiě)生時(shí)應(yīng)選擇能充分顯示對(duì)象結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的角度和視向，使這些特點(diǎn)能突出 地呈現(xiàn)于畫(huà)畫(huà)的平面圖形之中，以達(dá)到推妙惟肖的目的。 1．正規(guī)圖。物體的結(jié)構(gòu)形式，無(wú)不以適應(yīng)各結(jié)構(gòu)要素的功能要求為原則。 綜合分析日常生活用品的形體結(jié)構(gòu)不難發(fā)現(xiàn)， 許多物體的重要功能部件和主要飾 物．大都安囂在主體結(jié)構(gòu)的前面．以便于操作和觀賞。如電視機(jī)的熒光屏、家具 和房屋的門(mén)、窗、柱、廊等，部安裝在主體物的前面或上方，只有這樣，才能充 分發(fā)揮它們的使用功能顴審美功能。 因而從正面描繪這類(lèi)物體的形爭(zhēng)不僅可以表 現(xiàn)它們實(shí)用性的結(jié)構(gòu)燃，還能反映它們審美性的藝術(shù)風(fēng)格。 2、側(cè)視圖 脊推動(dòng)物具有一個(gè)共同的結(jié)構(gòu)形式：一條連接頭尾、貫穿胸廓和骨盆的 脊柱．四肢分別與肩帶和骨盆銜接支撐全身。各種脊推動(dòng)物因不同的生存方式和 運(yùn)動(dòng)方式而形成不同的同的形態(tài)。魚(yú)類(lèi)沒(méi)有四肢，但它的賴(lài)發(fā)揮著四肢的功能； 爬行動(dòng)動(dòng)物的肢體短且笨重，胸腔和骨盆分得很開(kāi)；所有這些不同的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)， 從側(cè)面看十分明顯。而各種交通工具因行駛的笛要，按按照仿生學(xué)原理制造，其 結(jié)構(gòu)形式與脊椎動(dòng)物有許多相似之處．因此，也適宜用儲(chǔ)視圖的形式全面顯示它 們的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 3、俯視圖。昆蟲(chóng)的體積較小，雙翼往往是體現(xiàn)不同形體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的主要因 素，無(wú)論是張開(kāi)飛行或是收攏覆蓋身體．表現(xiàn)雙翼特點(diǎn)的員 最佳方法是取俯視角度。在畫(huà)器物時(shí)；其主要結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的面朝上，同樣運(yùn)用于這 種方法。 4．周視圖。四球體的外輪廓在任何角度看都呈圓形，圓柱體和圓錐體只要軸 線與地面垂直，從任何干視角度看其外輪廓也都相似。凡是由這類(lèi)形體構(gòu)成的物 體，作為簡(jiǎn)筆畫(huà)寫(xiě)生對(duì)象，一般不必選揮角度，取任何周邊視角都行；但是，若 它們處于檢置或斜置狀態(tài)，即軸線不垂直于地面，為了避免深度透視變化，則應(yīng) 取軸線與畫(huà)面平行的角度。 三、抓住物體置要的個(gè)性特征 由于同類(lèi)或類(lèi)似物體的形體結(jié)構(gòu)大同小異， 彼此之間的差別往往體現(xiàn)在局部 細(xì)節(jié)上，因此，運(yùn)用夸張的方法．強(qiáng)化各種物體具有鮮明特征的細(xì)節(jié)，是表現(xiàn)個(gè) 性的重要手段。 所謂物體的細(xì)節(jié)，即物體形體結(jié)構(gòu)中的細(xì)小環(huán)節(jié)，如人物的五官須發(fā)、動(dòng)物 的頭層耳頸、 植物的枝葉花果等， 這些形體要素在整體結(jié)構(gòu)中雖是很小的一部分， 但往往是區(qū)分物體的重要標(biāo)志，從而成為物體形象的顯著特征，因此必然用作表 現(xiàn)物體個(gè)性特點(diǎn)的造型依據(jù)。簡(jiǎn)筆畫(huà)可以臺(tái)棄許多無(wú)關(guān)緊要的紉按末節(jié)，唯有體 現(xiàn)個(gè)性化特征的主要紉節(jié)不僅不能舍棄，而且必須強(qiáng)調(diào)和突出，運(yùn)用夸張形態(tài)、 改變比例、調(diào)整結(jié)構(gòu)等方法，把它表現(xiàn)得生動(dòng)而鮮明。如畫(huà)不同的樹(shù)，在樹(shù)冠和 枝干相似的情況下，可突出樹(shù)葉或花果的不同特點(diǎn)；畫(huà)人物，既可通過(guò)五官、須 發(fā)表現(xiàn)年齡利性別特征．也可利用。穿衣戴帽”表現(xiàn)民族和職業(yè)特征，還可借助 于頭、軀干和上下肢的基本形及其他比例的變化表現(xiàn)高矮胖搜的個(gè)性特征。 四、線條的訓(xùn)練 簡(jiǎn)筆畫(huà)藝術(shù)中的線， 是指用各種工具畫(huà)出的筆道和由點(diǎn)連接而成的一條紉長(zhǎng) 的形象，也指形的輪廓。畫(huà)出曲線條能喚起人對(duì)其表現(xiàn)方式的如覺(jué)記憶，即人們 通過(guò)線條形態(tài)，可以蹈知它是怎樣畫(huà)出的。線條也具有引導(dǎo)入的視線的作用，引 導(dǎo)人的視線隨著線條曲起止、運(yùn)動(dòng)方向和起伏而運(yùn)動(dòng)。不同的線條，結(jié)人不同的 視覺(jué)感受．引起人不同的感情聯(lián)想。 垂直線：使人聯(lián)想到筆直的樹(shù)干、電線桿、紀(jì)念碑相人的立正等，給人以挺 拔、剛毅尊嚴(yán)和下垂的力感。 水平線：使人聯(lián)想到平原、梅平面、地平線和人的平躺等等，結(jié)人一種平 船、安寧、沉穩(wěn)、舒展和向兩邊延伸的力感。 斜線：使人聯(lián)想到傾倒的物體、人的跌倒或前沖，給人以奇突、驚險(xiǎn)、傾倒 和運(yùn)動(dòng)方向的力感。 自由曲線：使人聯(lián)想到輕姻、浮云、飄帶、卷發(fā)和人的舞姿，給人以自由、 活潑、溫柔、流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)感。 線條在繪畫(huà)中功能強(qiáng)大，而在簡(jiǎn)筆畫(huà)中，線條的地位更是舉足輕重，因?yàn)楹?jiǎn) 筆畫(huà)中的形絕大部分是靠線條來(lái)表現(xiàn)的。所以，畫(huà)好線條就成為畫(huà)好簡(jiǎn)筆回的基 礎(chǔ)。 在簡(jiǎn)筆畫(huà)中．線條的基本要求是要靈活、肯定、流暢。不可使用直尺、三角 板等器械畫(huà)宜直線， 也不可使用圓規(guī)畫(huà)圓、 弧線。 如果再加上行筆的方向和速度， 使線條具有不同的性格和情緒．它的表現(xiàn)力會(huì)更加地豐富。
幼兒園家具色彩如何選擇？
裝修時(shí)，兒童的房間設(shè)計(jì)及色彩選擇很重要，活潑的色彩可以讓孩子更開(kāi)心，更聰明，家長(zhǎng)朋友們要細(xì)心觀察孩子喜歡什么顏色，在此基礎(chǔ)上為孩子布置房間。 1、兒童房色彩主基調(diào): 對(duì)于兒童房的色彩主基調(diào)的確定，首先推薦大家多聽(tīng)聽(tīng)孩子的意見(jiàn)–通常情況下，孩子只會(huì)說(shuō)出“喜歡藍(lán)色”或“覺(jué)得黃色好看”之類(lèi)的意見(jiàn)，而作為家長(zhǎng)的我們則應(yīng)該在孩子自身喜好的基礎(chǔ)上初步確定房間色彩的主基調(diào)。但是，同樣是“藍(lán)色”或“黃色”，卻又有很多選擇:如:天藍(lán)、粉藍(lán)、明黃、嫩黃等，推薦大家可以使用一些比較鮮艷的色彩做為房間的主基調(diào)，充分尊重孩子的意愿會(huì)讓他(她)們覺(jué)得更受重視，在自己喜歡的房間中也會(huì)生活得更加開(kāi)心。 2、兒童房色彩對(duì)比色: 在確定了兒童房的色彩主基調(diào)之后，為這個(gè)色彩添加2、3個(gè)(甚至更多)對(duì)比色就是家長(zhǎng)的責(zé)任了。兒童房與家中的其他空間不同，色彩可以很多、很跳躍，這是兒童自身特點(diǎn)決定的，所以，完全不要有過(guò)于迂腐的觀念，認(rèn)為顏色太多會(huì)使房間顯得混亂。實(shí)際上，對(duì)于大多數(shù)學(xué)齡前兒童而言，正處在一個(gè)視覺(jué)發(fā)育期，多多接觸一些對(duì)比強(qiáng)烈的色彩對(duì)于視覺(jué)的良好發(fā)育的幫助是非常大的。 3、兒童房色彩協(xié)調(diào)性: 雖然兒童房在顏色的選擇上具有相當(dāng)大的彈性，但是依然不要忘記注意整體色彩的協(xié)調(diào)性處理–在家具顏色的選擇上也盡量輕快一些，避免明亮、活躍的墻、地面顏色與家具沉重色彩發(fā)生沖突，產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感。
畫(huà)一幅我家的客廳說(shuō)一說(shuō)家里有哪些擺設(shè)
放在臥室或者是客廳都行啊!
什么是田園風(fēng)格手繪家具,誰(shuí)告訴我?謝謝
田園風(fēng)格說(shuō)的很直白．大致可分為美式和歐式等。 田園風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技快節(jié)奏的社會(huì)生活中獲取生理和心理的平衡。因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。在田園風(fēng)格里，粗糙和破損是允許的，因?yàn)橹挥心菢硬鸥咏匀?。田園風(fēng)格的用料崇尚自然，磚、陶、木、石、藤、竹……越自然越好。在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉、麻等天然制品，其質(zhì)感正好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不飾雕琢的追求相契合，有時(shí)也在墻面掛一幅毛織壁掛，表現(xiàn)的主題多為鄉(xiāng)村風(fēng)景。不可遺漏的是，田園風(fēng)格的居室還要通過(guò)綠化把居住空間變?yōu)椤熬G色空間”，如結(jié)合家具陳設(shè)等布置綠化，或者做重點(diǎn)裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置，使植物融于居室，創(chuàng)造出自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。此時(shí)，邀三五好友，對(duì)月品茗，真有一番世外桃源的感覺(jué)。
手繪嗎．．就是用手畫(huà)了，你可以用素描形式，可以用馬克筆快速表示，還可以用水彩輕描淡寫(xiě)….
現(xiàn)代風(fēng)格家具有什么特點(diǎn)？
古典派風(fēng)格
這種風(fēng)格的特點(diǎn)是以中外古典風(fēng)格家具,均稱(chēng)的格局及字畫(huà)陳設(shè)為主,力求達(dá)到一種古樸風(fēng)雅的品質(zhì)和輕松瀟灑的韻味。當(dāng)人們對(duì)現(xiàn)代生活要求不斷得到滿足時(shí),又萌發(fā)出一種向往傳統(tǒng),珍愛(ài)有藝術(shù)價(jià)值的傳統(tǒng)家具的情緒。于是,曲線優(yōu)美線條流動(dòng)的家具常用來(lái)作為居室的陳設(shè),再配以相同格調(diào)的壁紙、簾幔等裝飾織物,以及陳設(shè)有欣賞價(jià)值的各式傳統(tǒng)餐具、茶具的飾品柜,給室內(nèi)增添了端莊凝重的氣氛。
西洋古典風(fēng)格
這是一種追求華麗、高雅的古典。居室色彩主調(diào)為白色。家具為古典戀腿式、家具門(mén)窗漆成白色。為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格,家具框的絨條部位飾以金線、金邊,墻壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫(huà)或物件為古典式。這種風(fēng)格的特點(diǎn)是華麗、高雅,倘若居民們不想花費(fèi)太大,則不妨在墻紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點(diǎn)功夫,力求達(dá)到各種擺設(shè)和裝飾相互協(xié)調(diào),有條件者還可以在墻上添加一些有古典味的飾品,如牦牛頭、西洋鐘等,這都可以讓您的居室變得更為優(yōu)雅美觀。
歐美風(fēng)格
歐美現(xiàn)代追求簡(jiǎn)煉、明快、浪漫、單純和抽象的風(fēng)格。現(xiàn)代時(shí)髦感強(qiáng)烈的家具組合是這種風(fēng)格的主要特點(diǎn)。床罩、窗簾選用抽象圖案織物,地面鋪設(shè)素色化纖地毯,房間采用反射式燈光照明或局部燈光照明,墻上掛金屬框抽象畫(huà)或攝影作品,再鋪以音像器材、花卉等。這種風(fēng)格的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單、抽象、明快,而且多采用現(xiàn)代感很強(qiáng)的組合家具,顏色選用白色或流行色,配上合適的燈光及現(xiàn)代化的擺飾電器。
日本風(fēng)格
這種風(fēng)格的特點(diǎn)是適用于面積較小的房間其裝飾簡(jiǎn)潔、淡雅。地面上最好能裝上一個(gè)“榻榻米”平臺(tái),上面放置一張軟墊子即成睡床;再放幾張座勢(shì)和一張日本式矮桌,窗簾可用糊粉連紙的日本移門(mén)代替,墻上掛一幅中國(guó)古代仕女畫(huà),桌上設(shè)置一盆日本式的插花,再配飾一個(gè)紙制的球形燈罩,就是一個(gè)日本風(fēng)格的居室了。
大眾化藝術(shù)風(fēng)格
這種風(fēng)格的特點(diǎn)是注意使用功能,強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和物件的單一性、抽象性,并通常運(yùn)用幾何要素(點(diǎn)、線、面、體等)來(lái)對(duì)家具進(jìn)行組合,從而讓人感受到簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代感和純抽象的美。同是這種風(fēng)格的特點(diǎn)又是追求新潮、奇異、歡快,而且通常將流行的繪畫(huà)、雕刻、文字、廣告畫(huà)、卡通造型、現(xiàn)代燈具等引入居室,如在室內(nèi)的墻面上施以強(qiáng)烈色彩,繪上美術(shù)圖案,用濃重的原色來(lái)涂飾建筑構(gòu)件等。
現(xiàn)代海上派風(fēng)格
作為上海地區(qū)特有的一種文化風(fēng)格,可說(shuō)是已滲入到了每處領(lǐng)域,這包括了海派的居富強(qiáng)裝飾。其最突出的特點(diǎn)就是能在面積較小的住宅內(nèi),達(dá)到平面布置合理,充分利用空間,整體設(shè)計(jì)緊湊,使居室裝飾既經(jīng)濟(jì)實(shí)用,又舒適美觀。例如住宅采取復(fù)式設(shè)計(jì),各層住宅的平面高低交叉,家具則講究整體協(xié)調(diào)和實(shí)用性,采用移動(dòng)門(mén)大櫥、弧形角櫥、多用家具等。
后現(xiàn)代
突破現(xiàn)代派簡(jiǎn)明單一的局限,主張兼容井蓄,無(wú)論古今中外,凡能滿足居住生活所需的都加以采用。后現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì),空間組合十分復(fù)雜。常常利用設(shè)置隔墻、屏風(fēng)、柱子或壁爐的手法來(lái)制造空間的層次感,使居室在不規(guī)劃、界限含糊的空間,利用細(xì)柱、隔墻形成空間層次的不盡感和深遠(yuǎn)感。此外,還常將墻壁處理成各種角度的波浪狀,形成隱喻象征的居室裝飾格調(diào)。
后現(xiàn)代風(fēng)格家具風(fēng)格正如所問(wèn),
在后現(xiàn)代生活人群中采用后現(xiàn)代的裝修風(fēng)格最合適不過(guò)了,
但這也并不意味著非后現(xiàn)代人群不適合采用后現(xiàn)代風(fēng)格,
后現(xiàn)代風(fēng)格張揚(yáng)個(gè)性,
從風(fēng)水學(xué)的角度上,后現(xiàn)代更加隨意,活泛,
居住其中不會(huì)感到來(lái)自生活等個(gè)方面的壓力,
再者我認(rèn)為女性居住后現(xiàn)代風(fēng)格比成熟男性更優(yōu)雅,安適
第一次進(jìn)入后現(xiàn)代風(fēng)格的家居給我煥然一新的感覺(jué),有格調(diào)
美術(shù)一共有多少種啊
美術(shù)分為繪畫(huà)、雕塑、建筑和實(shí)用美術(shù)(也稱(chēng)為工藝美術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)). 繪畫(huà)按畫(huà)種分:油畫(huà)、版畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、壁畫(huà)、素描等. 中國(guó)畫(huà)按表現(xiàn)形式分工筆和寫(xiě)意,有山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)類(lèi)別. 雕塑按表現(xiàn)形式分圓雕和浮雕. 建筑有實(shí)用和審美兩大功能. 美術(shù),指占據(jù)一定平面或空間、具有可視形象以供欣賞的藝術(shù).也叫造型藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù).按照目的可分為兩大類(lèi),即純美術(shù)和工藝美術(shù)兩類(lèi).“美術(shù)”這一名詞始見(jiàn)于歐洲17世紀(jì),也有人認(rèn)為正式出現(xiàn)于18世紀(jì)中葉.近代日本以漢字意譯,五四運(yùn)動(dòng)前后傳入中國(guó),開(kāi)始普遍應(yīng)用.
我愛(ài)畫(huà)畫(huà),但不知畫(huà)什么?
我也愛(ài)好畫(huà)畫(huà) 我告訴你哦 最開(kāi)始的時(shí)候可以先學(xué)會(huì)臨摹一些簡(jiǎn)單的物品 等覺(jué)得自己有手感的時(shí)候 再去畫(huà)一些類(lèi)似與素描的畫(huà) 去畫(huà)一些簡(jiǎn)單的立體幾何 (隨便用家里什么東西都可以代替) 哈哈 當(dāng)你覺(jué)得自己素描也還畫(huà)的湊合的時(shí)候 你就可以該畫(huà)人體器官了 如眼睛呀\鼻子呀什么的 如果你喜歡畫(huà)動(dòng)漫人物 此時(shí)你也可以找?guī)讉€(gè)簡(jiǎn)單一點(diǎn)的動(dòng)漫人物去練練筆了 唉 其實(shí)可以畫(huà)的東西有很多啦 家具\(yùn)人物什么的 都好畫(huà)啦 不過(guò)就要看你的水平如何了