趙佶的團(tuán)扇書法有哪些特點(diǎn)？
趙佶，即宋徽宗，是北宋第八位皇帝。趙佶擅長(zhǎng)書畫，書法取唐代書法家薛稷、黃山谷而獨(dú)成一格，他自創(chuàng)“瘦金體”，草書源出唐代草書名家懷素而飄逸灑脫，有天縱之妙。
趙佶的團(tuán)扇書法是其草書的經(jīng)典作品之一，這幅著名的作品內(nèi)容是：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重?！弊笙陆鞘撬位兆讵?dú)特的“天下一人”的落款。
此作用筆鋒穎畢見而不覺其銳，清爽明潔，一氣呵成。字與字之間呼應(yīng)得體而氣韻生動(dòng)。行筆粗細(xì)縈繞，變化頗大，行筆之中時(shí)作騁筆，運(yùn)筆之婉轉(zhuǎn)，上下縈繞之輕盈，極有韻味，節(jié)奏感極強(qiáng)。
整幅作品筆墨轉(zhuǎn)換自如，由于“掠”、“翎”、“墮”、“濕”等字用墨較濃，而“燕”、“轉(zhuǎn)”、“片”及落款等用墨較淡，這樣巧妙地構(gòu)成了上實(shí)而下虛的格局，使之與所書內(nèi)容相配，相得益彰，而自然成趣。
通篇揮灑自如，一氣呵成，線條爽捷而富有節(jié)奏，字形舒展而頗具姿態(tài)，給人一種痛快淋漓之感。品讀優(yōu)雅的詩句內(nèi)容，再欣賞其瀟灑的書法用筆，一定會(huì)對(duì)這件扇面書法作品，有一個(gè)縱深的、立體化的藝術(shù)感受。
王安石 元日 用團(tuán)扇怎么寫(硬筆書法)
《元日》宋代 王安石詩 書法家馮綱群作品:爆竹聲中一歲除,春風(fēng)送暖入屠蘇.千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符. 王安石(1021年12月18日-1086年5月21日),漢族,江西臨川人,字介甫,號(hào)半山.此詩堪稱經(jīng)典,是一首七言絕句,描寫新年元日熱鬧、歡樂和萬象更新的動(dòng)人景象,抒發(fā)了作者革新政治的思想感情,充滿歡快及積極向上的奮發(fā)精神. 元日:農(nóng)歷正月初一. 爆竹:傳說,古人燒竹子發(fā)出爆裂聲,嚇跑了吃人的“年獸”.后來演變成放鞭炮,用來驅(qū)鬼避邪,也增添了節(jié)日氣氛. 一歲除:一年已盡.除,去. 屠蘇:藥酒店.古代習(xí)俗,驅(qū)邪避瘟以求長(zhǎng)壽. 曈曈:日出時(shí)光亮的樣子.
書法中團(tuán)扇都有那些表法
扇面我了解的不多,團(tuán)扇應(yīng)該是讓裝裱師裱“卡紙”,淘寶上同樣有賣可以直接送裱的作品紙,內(nèi)芯是長(zhǎng)纖維宣紙,外框是較厚卡紙.望采納,謝謝!
《書畫團(tuán)扇》美術(shù)作品的作者是誰
是王冶梅,落款:王冶梅寫石并錄板橋句. 作者簡(jiǎn)介:王冶梅,名寅,字冶梅,晚清金陵畫家,與胡鐵梅以善畫梅著稱.鐵梅能腴,治梅能瘦,并為巢林遺派.著有《梅譜》、《梅石譜》、《蘭竹譜》.
扇面書法作品
市面上賣的有. 一種是空白的折扇, 另一種是宣紙名字就是扇面,寫好后按常規(guī)裝裱的. 你要的應(yīng)該是第一種吧! 當(dāng)然也可以自己買宣紙來做的,真的很麻煩,我試過,不好.
古代人的折扇上的字畫有什么講究
濃縮的書畫藝術(shù)–扇面 折扇的結(jié)構(gòu)由扇面和扇骨兩部分組成。扇面按質(zhì)地不同又主要有紙面和絹面兩種。扇面作為藝術(shù)品始于宋代，北宋時(shí)已有人在紙面折扇上題詩作畫，而南宋時(shí)才出現(xiàn)絹面折扇。由于宋元時(shí)期流行團(tuán)扇，用折扇的人不多，而折扇又是易損日用品，所以流傳下來的實(shí)物極為稀少。明代中期，折扇書畫逐漸流行起來。由于扇面的形狀呈半圓弧形，因而其構(gòu)圖別具一格，形成妙趣橫生的畫境。無論是山水、人物、花鳥、走獸等”繪畫”，還是詩詞歌賦等”書法”，都可以創(chuàng)作出格調(diào)清新多變、布局錯(cuò)綜紛繁的構(gòu)圖效果，從而突破了傳統(tǒng)的繪畫和書法模式，為中國(guó)書畫史開辟了嶄新的一頁。 但應(yīng)該指出的是，并非存世的所有扇面都值得收藏和投資。道理很簡(jiǎn)單：扇面書畫與一般的書畫作品一樣，只有精品才具有升值和鑒賞價(jià)值。下面按不同的時(shí)代及類別，大致介紹一下具有投資價(jià)值的扇面。 明代成化以后，扇面藝術(shù)進(jìn)入輝煌時(shí)期，許多著名書畫家（如仇英、沈周、蘭瑛、唐寅、董其昌等），都在扇面上留下了不朽的作品，這是中國(guó)書畫藝術(shù)遺產(chǎn)的重要組成部分。這些扇面彌足珍貴，很難覓得，不少收藏投資者把它們視為最高的追求目標(biāo)。 在明代扇面書畫的基礎(chǔ)上，清代又有了新的發(fā)展。這一時(shí)期名家輩出，作品形式多樣，除繼續(xù)表現(xiàn)各家名派的個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格外，還流行雙人甚至多人聯(lián)合創(chuàng)作，有夫婦合作、師生合作、友人合作等多種形式。比如高翔畫的”梅花疏枝瘦朵”扇面，便由金農(nóng)和陳章題詩。乾隆的幾柄消暑折扇，扇面的一面由劉統(tǒng)勛題寫書法，另一面由鄒一桂畫蘭花、蝴蝶，或蔣遷錫畫牡丹花。其中由雙人合創(chuàng)”一字一畫”扇面的方式，后來被文人雅士們廣為仿效，例如：梁?jiǎn)⒊臅ㄉ让?，由余紹宋配畫山水圖；陳法琛的書法扇面，由其弟子陳懋侗配畫工筆折枝牡丹。有意思的是，”柯橋竹石圖”扇面是由一位名家與其5個(gè)弟子聯(lián)合創(chuàng)作，其配合默契，作品風(fēng)格渾然一體，令人叫絕。 民國(guó)以后，”一字一畫”扇面的合作更為流行，此種形式一直沿襲至今。由于合作伙伴各自都有相當(dāng)高的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠前呼后應(yīng)、互為襯托，自然能夠收到異曲同工的藝術(shù)效果。這類扇面?zhèn)涫懿丶仪嗖A，從歷年的拍賣價(jià)位看，一般都大大高于單人的作品。 從清代起，折扇藝術(shù)再顯歷史的輝煌，很多書畫家在扇面構(gòu)圖上刻意創(chuàng)新，尤以山水畫的構(gòu)圖有超常的突破。通常山水畫的構(gòu)圖講究”地平線”，而扇面卻是上寬下窄，且呈半圓形狀，如果依然水平地處理地平線，則扇面下端的兩角勢(shì)必形成空白。為了使構(gòu)圖合理，景物自然，創(chuàng)作者們相繼創(chuàng)立了滿幅構(gòu)圖、邊角構(gòu)圖和一河兩岸構(gòu)圖的三種新章法。其中，滿幅構(gòu)圖是讓景物占大部分空間，整體感覺實(shí)多虛少，通常以描繪山景居多；邊角構(gòu)圖是把主要景物集中在左側(cè)或右側(cè)的下角，或自左邊或右邊向下伸展，整體感覺虛多實(shí)少；一河兩岸構(gòu)圖則主要是表現(xiàn)江河兩岸風(fēng)光，如一江春水或左右橫穿e79fa5e98193e4b893e5b19e31333332636366，或上下直流，或斜向而瀉。這三種構(gòu)圖形式為后來扇面山水畫的發(fā)展開辟了新篇章，很多畫家創(chuàng)作了大量構(gòu)圖精妙、題材新穎、氣勢(shì)磅礴、風(fēng)光秀麗的山水扇面佳作，深受歷代藏家青睞。如袁江、王鑒、黃賓虹、張大千、馮超然等的山水扇面，在海內(nèi)外書畫市場(chǎng)被推崇為傳世之作，極具保值增值意義。山水扇面的成就，對(duì)花鳥扇面的創(chuàng)新也頗有影響力，近現(xiàn)代畫家高翔、王云、楊晉、任伯年、齊白石、傅抱石等都有格調(diào)清新的花鳥扇面問世，其同樣走俏國(guó)內(nèi)和國(guó)際市場(chǎng)。 此外，自明清以來，一些著名的書畫家都有一種習(xí)慣，即在繪畫、書寫扇面時(shí)，總要先考慮扇骨的工藝水平，甚至只有出自名手的扇骨，才肯揮毫落墨。如明代蘇州制骨名家李昭、馬勛、馬福、柳玉臺(tái)等所制的扇骨，便都有落款，它們無論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都具有很高的鑒賞價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
團(tuán)扇紙寫書法作品送給女生當(dāng)做生日禮物是否可以.
團(tuán)扇現(xiàn)在蠻受歡迎的,現(xiàn)在有做高端手工的,也有像故宮那種將古畫印刷的.故宮出的文創(chuàng)團(tuán)扇產(chǎn)品,是一上架就銷售一空的.所以,你書法團(tuán)扇送給女生當(dāng)然沒問題.但我建議你用絹,在上面弄書法小品,能配一些小品畫,也許更好.絹可以直接做成成品團(tuán)扇,書畫相配的模式也更大眾,也更容易博得歡喜,畢竟不是所有人都可以欣賞書法的.
在扇形上怎樣寫硬筆?
展開全部
摘編參考：
怎樣才能寫好硬筆扇面作品?
不管是寫折扇扇面還是寫團(tuán)扇扇面，首先要精心布置，根據(jù)書寫內(nèi)容，考慮和確定書寫的版式，再恰當(dāng)分配各行的字?jǐn)?shù)；其次要選好紙、筆和字體，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少，確定字的大小。
先說一下折扇的書寫方法…
“上寬下窄成幅射狀”——這是折扇扇面的特點(diǎn)。這種獨(dú)特的樣式，就要求在創(chuàng)作時(shí)，必須做出恰當(dāng)?shù)陌才?。下面是折扇扇面的幾種創(chuàng)作方法：
第一種是“上端書寫法”：上端書寫，下端不寫。適宜書寫內(nèi)容短小的篇章，每行寫二至三字為宜，從右至左安排布局。落款在正文的左側(cè)?？钭挚蓡涡谢驍?shù)行，印章不宜大于正文。
第二種是“隔行長(zhǎng)短錯(cuò)落法”：上端順序書寫，下端隔行書寫。這種書寫方法可形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局，既避免了上端疏朗而下端擁擠的情形，又達(dá)到整體和諧的目的。寫這種格式時(shí)，先寫長(zhǎng)行，以五至六字為宜，短行以二至三字為宜。落款寫在正文后面，行數(shù)酌情安排。鈐印、落款要得體，字不宜大于正文。
第三種是“散亂法”：有行散亂與無行散亂。用這種方法創(chuàng)作出來的作品應(yīng)該給人的感覺是散而有序，渾然一體。根據(jù)創(chuàng)作的需要，可在扇面上的任何方位書寫，可滿版書寫，也可只半版書寫或幾分之一版書寫，全憑創(chuàng)作的需要。這種自由發(fā)揮的創(chuàng)作方法比較少用。
折扇扇面紙樣的的制作并不復(fù)雜，有多種方法可用。較精確的方法是：用圓規(guī)畫一個(gè)大小適當(dāng)?shù)耐鈭A，再以相同圓心畫一個(gè)小圓，然后沿圓的直徑對(duì)半裁開，根據(jù)創(chuàng)作的需要裁成合適的大小，再用量角器量出外圓的度數(shù)，把這個(gè)度數(shù)分成相等的若干份，用筆把已經(jīng)分好等份的外圓的點(diǎn)與圓心相連，再用剪刀把多余的紙剪除，這樣就能制作出精確的折扇扇面版式。
上面介紹的是折扇扇面創(chuàng)作的主要方法，下面接著探討一下團(tuán)扇扇面的書寫要點(diǎn)。
團(tuán)扇——也稱“圓扇”、“宮扇”、“紈扇”，都指團(tuán)扇的形狀是圓形或近似圓形而言。我們要在這個(gè)“圓的天地里”搞書法創(chuàng)作，首先就要依據(jù)圓的形狀來布局謀篇，其基本章法是：“依形而變，平衡對(duì)稱，飛動(dòng)空靈，不拘一格”，團(tuán)扇的版式較之折扇和版式有較大的靈活性，書寫時(shí)應(yīng)隨開布局，盡情展示書法藝術(shù)之美。
團(tuán)扇扇面版式的制作較之折扇扇面簡(jiǎn)單：用圓規(guī)畫一個(gè)大小恰當(dāng)?shù)膱A，以圓的直徑為中心橫折或豎折，就能折出自已需要的等份和字格。
四、做好題外功課也是寫好硬筆扇面的一個(gè)重要條件。
硬筆書法扇面作為一種藝術(shù)形式，與其它藝術(shù)形式有著千絲萬縷的聯(lián)系。要寫好硬筆書法扇面，單單靠掌握書寫方法是不夠的，還需愛好者不斷提高自身的文化素養(yǎng)，豐富各種人文知識(shí)，只有這樣才能創(chuàng)作出美倫美煥的硬筆扇面作品來…
書畫扇主要有哪些種類？
書畫扇主要有兩大種類：一是團(tuán)扇，二是折5261扇。
團(tuán)扇。
團(tuán)扇又稱紈扇?！凹w”是指一種細(xì)密的絹。扇形如一輪滿月，因此稱“團(tuán)扇”。
團(tuán)扇出現(xiàn)于羽扇之后、折扇之前，盛行于西漢至宋代的1000多年間。宋代以后，它又與折扇并駕齊驅(qū)，深受妃嬪仕女、文人雅士的喜愛。
團(tuán)扇就造型而言，以圓4102似明月的居多，其他如六角形、八角形、瓜楞形、
蕉葉形、梧桐葉形、海棠形、馬蹄形、梅花形等也較常見。
團(tuán)扇的扇面通常是用白色細(xì)絹繃制，適宜于寫字繪畫。在團(tuán)扇上題詩作畫，最為興盛是在唐宋時(shí)期。當(dāng)時(shí)，富紳1653階層人士為附庸風(fēng)雅，能設(shè)法覓得一柄名人題詩或畫扇，則引以為無上榮耀。若遇機(jī)會(huì)得與文學(xué)之士相聚，多有以扇求書畫者。
折扇。
折扇又稱“撒扇”、“紙扇”、“繖扇”、“掐扇”、“摺迭扇”、“折疊扇”、“聚頭扇”?！赌淆R書?劉祥傳》記載：“司徒褚淵入朝，以腰扇障日?！毖燃凑郫B扇。
折扇本以男式為主，扇式較長(zhǎng)，一般在內(nèi)30厘米左右，扇面縱長(zhǎng)18厘米以上，展幅闊約55厘米。折容扇的扇面一般以紙料為主，也有用絹和夾紗的。紙料以細(xì)膩牢韌、久用不裂為佳。較高檔的扇面往往采用細(xì)潔綿韌的宣紙為面，牢固軟熟的皮紙為襯，光滑細(xì)薄的竹料連史紙為芯。
折扇
第一個(gè)描述團(tuán)扇的作品是什么?
漢代的《團(tuán)扇賦》是第一個(gè)對(duì)團(tuán)扇進(jìn)行描述的作品. 從當(dāng)時(shí)描述的團(tuán)扇造型來看,在團(tuán)扇出現(xiàn)的最初階段,團(tuán)扇的形狀主要是圓形,還有梅花形、海棠形等藝術(shù)造型.團(tuán)扇自誕生伊始就具有輕柔、飄逸的特點(diǎn),深受大家閨秀和文人騷客的喜愛.