生宣與熟宣有何區(qū)別?
宣紙基本分為兩大類：生宣和熟宣。
生宣。由于造紙原料的配比的不同，可分為：單宣、凈皮、棉料、夾宣（較厚）。生宣具有吸水性能強的特點，是書畫用紙的主要材料。生宣要久藏為好，剛生產(chǎn)出來的宣紙過于凈白，故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和，用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果，可以將紙在風(fēng)口掛放一段時間。
熟宣。是配染膠礬的生宣，具有著水后不滲化的特點。如果再加以染色、灑金等工藝，便可以產(chǎn)生繁多的品種。熟宣不宜久藏，藏久要脫礬，會出現(xiàn)局部滲墨的現(xiàn)象。
生宣質(zhì)量有很大的差異，區(qū)別優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)是墨韻的顯示度，即所謂“潤墨性”的程度。優(yōu)質(zhì)的生宣具有“潑墨處，豪放淋漓；濃墨處，發(fā)亮鮮艷；淡墨處，層次分明；積墨處，渾厚深沉”的特點。測試墨韻顯示的方法，一般采用的是比較法，將幾種不同的生宣著墨后進行比較，測試時用墨不宜過濃，太濃了就難以產(chǎn)生墨色的細(xì)微變化。由于造紙纖維的純凈度、漿化度以及皮漿與草漿的配比不同，加上制造技術(shù)的高低差異，著墨后的效果也是不一樣的。凡是優(yōu)質(zhì)的生宣經(jīng)著墨后，墨色滲出的暈圈清楚，漲力均勻。質(zhì)量差的生宣，墨色滲出后不能清楚地顯示暈圈，墨色呆板，或墨汁滲透不勻。不能顯示墨色的暈圈的生宣就無墨韻可言，就不能作為書畫創(chuàng)作的用紙。
生宣泅水(謂之”生”)
而熟宣不泅水(謂之”熟”)
生宣紙和熟宣紙的區(qū)別有哪些?
1:生宣紙吸水性能好,用來寫書法和寫意畫!熟宣紙吸水性能差,常用來畫工筆國畫! 2:生宣比熟宣感略軟 3:生宣吸水性較熟宣強 4:生宣為棉料,凈皮,特皮系列宣,沒有經(jīng)過磯的加工,而熟宣恰恰相反 5:生宣適合書法,書畫,國畫,寫意,山水,人物,花鳥;而熟宣適合工筆畫
生宣和熟宣的區(qū)別？
柔韌性
生宣紙質(zhì)的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙面上書寫，能夠體驗柔韌十足的感受。
將生宣揉成一團后再經(jīng)過熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。
在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成后，待墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團揉，經(jīng)過裝裱處理后，用生宣創(chuàng)作的書畫作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺效果。為此，宣紙書寫后存放方便，攜帶方便，書寫好的作品可裝入信封郵寄給他人，作品到了收件人手中，只要請裝裱師裝裱后，就可以懸掛在房間里作為藝術(shù)品來欣賞。
裝裱后的書畫作品陳放年代久了，出現(xiàn)陳舊或殘缺現(xiàn)象后，裝裱師可以將陳舊作品的畫心從裝裱的作品上揭出，然后重新裝裱，可以使得作品的外觀煥然一新。
B、 濕染性
到商店里購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴散開來的現(xiàn)象稱作濕染性特性，生宣具有較強的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運用在國畫表現(xiàn)中可以增強韻味和層次感，運用到書法創(chuàng)作上，書寫者具備較強的書寫功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書寫者練就入木三分的書寫功夫后，生宣具備的濕染性使得書寫的字體飽滿而剛?cè)岵髌费b裱后，水墨線條會透露出圓潤立體的視覺沖擊力。
由于生宣具有獨特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實踐行為，需要漫長的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書寫者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時，也是檢驗書寫者耐心和品格的途徑所在。
C、 吸墨性
生宣具備濕染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書寫產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫產(chǎn)生的濕染性程度相對減弱。
正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強的吸墨性使得其產(chǎn)生獨特的濕染效果，反之，生宣具有較強的吸墨性使得其產(chǎn)生獨特的濕染效果，二者相輔相成。
正是因為具備了這種較強的水墨吸附性能，使用生宣創(chuàng)作出來的書畫作品才具有較強的視覺效果和獨領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。
吸墨性的另外一面就是吸水性問題，生宣具備吸墨性也就是具備較強的吸水性，正是這種吸水性能使得書寫有了淋漓盡致的味道，同時，由于水的特性，書畫的質(zhì)感才體現(xiàn)豐富的韻味血肉滋潤的效果。
D、 艱澀性
如同攀登高峰，雖然艱辛萬苦，但是具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書畫創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用正因為其具有的書寫難度才使得書法藝術(shù)的魅力大放異彩。我們這里圍繞書寫書寫存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對喜好書畫藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。
因為生宣書寫具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國書畫領(lǐng)域有所陳舊的局面。
生宣書寫具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動，是因為生宣具有較強的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。
大家試想，我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會到這種澀性下的書寫產(chǎn)生的充實感和強烈的筆觸感覺；從太極書道實踐出發(fā)，就是讓你進入到超級感覺中來，你在這種澀性書寫中循序漸進地提高自己的書寫水平，最后便能對進行書寫的一點一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中逆水行舟，體驗不進則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進步的快樂。
艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書寫發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進行書寫，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫后，你的書寫就能突破進退維谷的境遇。
E、 輕靈性
宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動，輕而薄的宣紙就會飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，太極書道實踐開創(chuàng)了懸空書寫訓(xùn)練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進行書寫（繪畫）創(chuàng)作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態(tài)下書寫，由于受力對象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的“絕妙”之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識到書寫中意識活動的作用的重要性。
沒有宣紙這種輕靈性，太極書道的實踐就沒有辦法開展懸空書寫表現(xiàn)，關(guān)于懸空書寫，后文中將重點給予解析，通過懸空書寫的實踐，能夠讓我們對人的精神活動有一個全新的認(rèn)識，為我們探求提高書寫層次和境界提供了一種前途無量的途徑。
F、 持久性
關(guān)于生宣書寫具有的持久性問題，主要從兩個方面闡述，宣紙與其他紙張比較，其質(zhì)量的優(yōu)質(zhì)性是十分突出的，優(yōu)質(zhì)的宣紙可以幾十年不變色，不脆化，放久的宣紙如同陳年老酒更具有較好的書寫效果。
由于宣紙具有持久的保質(zhì)特點，有利于保存和收藏。
從另外一面說，生宣紙的書寫因為存在很大的難度，為此，書寫者只有持之以恒地訓(xùn)練才能在生宣上大展拳腳。生宣紙給書寫者設(shè)置了“耐心”尺度，于是成為培養(yǎng)耐心的手段所在。
J、膠著性
從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會因為水的浸泡而發(fā)生墨汁化開的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。
生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱后更顯藝術(shù)美感。
生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關(guān)的內(nèi)在關(guān)系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會沾染上墨跡。
何謂生宣紙和熟宣紙；有那區(qū)別
宣紙按紙面洇墨程度分類，分為生宣、半熟宣、熟宣。 生宣： 吸水性和沁水性都強，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)⑦_(dá)到水走墨流之藝術(shù)效果。寫意山水多用它。生宣作畫追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無數(shù)的名人巨匠在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷…… 熟宣： 是加工時用明礬等涂過，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時墨和色不會洇散開來。因此特性，使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點是久藏會出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、酒金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。生宣則吸水力強。用淡墨水寫時，墨水容易滲入，化開。用濃墨水寫則相對容易。故創(chuàng)作書畫時，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。 半熟宣： 也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。 簡單區(qū)分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣、凝聚基本無變化的，即為熟宣，散開的速度較慢的為半熟宣（亦稱煮錘宣）。
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生宣和熟宣的區(qū)別
生宣和熟宣的區(qū)別:制作方面:生宣是按照正常紙張制造程序而出產(chǎn)的宣紙.熟宣是在生宣基礎(chǔ)上,再加上一層礬水.如果礬水的量比較少,又派生出所謂的半熟.書寫方面:小字用半熟,大字用生宣.其實就書法臨帖、創(chuàng)作而言,絕大多數(shù)情況下,我們也就用生宣和半熟.完全的熟宣,因其基本上沒有任何滲墨性,所以通常不去考慮.買的時候辨別生宣和熟宣的方法:生宣展開時比較自然,而熟宣和半熟呢,則比較“僵硬”.再就是用手指去感受.生宣觸摸感比較自然.而熟宣和半熟感覺更為光滑一些,感覺上面有一層膜似的,究其原因,就是紙上面加了礬水的緣故.
熟宣紙和生宣紙有什麼區(qū)別??
熟宣是加工時用明礬等涂過,故紙質(zhì)較生宣為硬,吸水能力弱,使得使用時墨和色不會洇散開來.因此特性,使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫.其缺點是久藏會出現(xiàn)“漏礬”或脆裂.熟宣可再加工,珊瑚、云母箋、冷金、酒金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙.生宣則吸水力強.用淡墨水寫時,墨水容易滲入,化開.用濃墨水寫則相對容易.故創(chuàng)作書畫時,需要掌握好墨的濃淡程度,方可得心應(yīng)手.而生宣的品類則有夾貢、玉版、凈皮、單宣、棉連等.
生宣紙和熟宣紙有什么不同??
1、材質(zhì)區(qū)別 當(dāng)水滴在宣紙上,落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣,而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣. 2、用途區(qū)別 由于熟宣紙吸水性較弱,熟宣宜于繪工筆畫,能經(jīng)得住層層皴染,墨和色不會洇散開來;生宣吸水性較強,易產(chǎn)生豐富的墨韻變化,適合畫水墨畫. 3、柔韌性區(qū)別 將生宣捏在手中,手感很柔軟,用毛筆在生宣紙面上書寫,能夠體驗柔韌十足的感受,將生宣揉成一團后再經(jīng)過熨燙,依舊可恢復(fù)平展如初的原貌;而熟宣則沒有此特性. 參考資料:搜狗百科-生宣紙 搜狗百科-熟宣
生宣（紙）與熟宣（紙）有什么分別？
熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現(xiàn)金碧輝映的藝術(shù)效果。生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果。寫意山水多用它。熟宣作畫容易掌握水墨，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現(xiàn)復(fù)雜豐富的筆情墨趣。
簡單的說，熟宣屬于礬性類，不會吸水，也不會滲水；生宣不但吸水快而且易于滲化。
生宣紙薄又薄,紙薄吸水多,水墨畫離不開它,切記毛筆不要來回抹
熟宣適合寫字。
我學(xué)書法時用的毛筆是中鶴頸，此筆筆鋒較長，適合學(xué)隸屬用。
出學(xué)者用紙：用毛邊紙就可以，既經(jīng)濟，又實惠。適合初學(xué)用。一般練習(xí)都用他。
墨：用一般的鴕鳥墨作為練習(xí)就可以。寫作品時用中華墨汁或者一德格墨汁就行，記住要兌水，否則會很稠。練習(xí)是用的墨水也應(yīng)該適當(dāng)兌水。..
生宣紙和熟宣紙的有什么不同?
我來點直接的,畫工筆畫(特點細(xì)膩的)用熟宣~~畫山水(特點渲染效果突出)就用生宣. 熟練以后可以自己搭配的用!
宣紙生宣與熟宣有什么區(qū)別?
宣紙分生宣和熟宣兩類.熟宣是用礬水加工制過的,水墨不易滲透,可作工整細(xì)致的描繪,可反復(fù)渲染上色,適宜畫青綠重彩的工筆山水,表現(xiàn)金碧輝映的藝術(shù)效果.生宣是沒有經(jīng)過加工的,吸水性和沁水性都強,易產(chǎn)生豐富的墨韻變化,以之行潑墨法、積墨法,能收水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果. 宣紙是中國傳統(tǒng)的古典書畫用紙,是中國傳統(tǒng)造紙工藝之一.宣紙“始于唐代、產(chǎn)于涇縣”,因唐代涇縣隸屬宣州管轄,故因地得名宣紙,迄今已有1500余年歷史.2002年安徽宣城涇縣被國家確定為宣紙原產(chǎn)地域.